دل خوشی

سیستم نمای شبکه ای

2012-01-07T14:24:00.000-08:00

سیستم های نمای شبکه ای با استفاده از صفحات فلزی بافته شده یکی از محصولات نسبتا جدیدی است که سالهای اخیر مورد استفاده معماران زیادی قرار گرفته است. این سیستم با وجود تخلخل پانل ها می تواند نمایی تهویه شونده بوجود آورد. کاربرد این محصول در نمای تمام بناها امکان پذیر می باشد. همچنین استفاده از این سیستم در نمای گاراژ ها علاوه بر کاهش هزینه های سنگین تجهیزات تهویه مطبوع وسازه های تقویت کننده نما، با دارا بودن 50% فضای باز می تواند هوا را به جریان اندازد.

مزایای کلیدی سیستم های کششی ساختمان و یا سازه های کششی

• صفحات فلزی می توانند در ابعاد بزرگتر از 20* 200 ساخته شوند.
• صفحات تختی که بصورت عمودی به نمای ساختمان اتصال می یابند، توسط سازه نگهدارنده ( فقط ) در بالا و پایین هر پانل نصب می گردند.
• پانلهای کششی می توانند بعنوان سیستمهای ضربه گیر و محافظ طوفان برای ساختمانها استفاده گردند.
• صفحات کششی قادر به تامبن 50% مساحت باز می باشتد؛ بدین منظور برای ساختارهایی همچون پارکینگ می توانند مفید واقع گردند.

منبع:http://archnoise.com

سبک ترین ماده دنیا

2012-01-03T13:34:00.000-08:00

سبکترین ماده موجود در دنیا توسط یک تیم محقق در انستیتو تکنولوژی کالیفرنیا با چگالی 0.9 میلی گرم بر سانتیمتر مکعب ساخته شد. این محققین توانستند ماده ای بسازند که از 99.99 درصد هوا و تنها 0.01 درصد ماده جامد در ابعاد نانومتر تشکیل شده است. این ماده از لوله هایی متصل بهم ساخته شده است که ضخامت دیواره آن 1000 بار از دیواره مو نازک تر است.

آيا محققان مي توانند در آينده ماده اي از اين سبكتر هم بسازند؟ آيا براي ساختش مي توانند از امتداد همين روش استفاده كنند يا بايد از روش هاي ديگري استفاده كنند؟

http://www.sciencedaily.com/releases/2011/11/111117154643.htm

رستوران سوشی sinju/ اسکای لب دیزاین /مترجم هانیه آهنگر

2011-12-27T15:20:00.000-08:00

Skylab Design یك تفرجگاه برون شهری را به رستوران سوشی (sinju) واستراحتگاه تبدیل می كند. برای مكان دوم رستوران كه در یك تفرجگاه در Tualatin,oregon واقع شده مالكان به دنبال یك دید و هویت جدید می گشتند. آنها Skylab Design را برای این پروژه بكار گرفتند كه استفاده مبتكرانه از بشقاب سوشی برای اجرای دیواربخش ناهارخوری خصوصی كانسپت پروژه بود.

برای بقیه فضای 2700فوت مربع، skylab بدنبال بعضی فضاهای پرزرق و برق به معماری ژاپنی رجوع كرد در حالیكه در موارد دیگر انتزاعی و دقیق بود. بعنوان مثال می توان از دیوار بشقاب سوشی ناهارخوری خصوصی نام برد. در عین حال كه ممكن است در آغاز این یك اشاره مستقیم به بشقاب سوشی باشد دلیل دیگری در پشت آن نهفته است. Jeff kovel رئیس موسسه skylab میگوید: تمام اینها استفاده از عناصر معماری ژاپنی هستند و ما به زیبایی موجود نگاه كرده و سعی كردیم آن را به صورتی نو بیان كنیم. این بشقاب های آبی چرخان به حركت آب اشاره دارند.

نورپردازی ازبالا ودیوار تكمیل شده بوسیله یك میز corian وبا صندلی های verner pantonهماهنگ شده اند.در فضای ناهار خوری اصلی احجام هرمی نور پردازی شده پلاستیكی سقف یك هندسه انتزاعی از آسمان ابری- هاله ایست بر بالای صندلی ها و میزهای چوبی كه به افراد واقع در فضا احساس بودن در یك باغ ژاپنی را میدهد.این هندسه در جای دیگری نیز تكرار شده است. تایلهای سنگی كف ناهارخوری اصلی از خطوط هرمی سقف تبعت میكند و دیوار فضای پشت بار سوشی از آینه های هرمی شكل فرم گرفته و این بار بوسیله چوبی كه ساختار مستطیلی دارد اجرا شده است كه حقیقتا یك كانتر غذاخوری را تعریف می كند و بیش از 12 نفر میتوانند در این كانترو روی صندلی های پلاستیكی به فرم زیگزاگ جا داده شوند.

هدف دیگر كارفرما برای پروژه علاوه بر ایجاد یك فضای ناهار خوری جذاب خلق یك نقطه نورانی در شب بود. برای رسیدن به این خواسته مسیری را طراحی كرد كه چشم ناظر را به داخل فضای دنج و راحت رستوران هدایت میكند. تایلهای سرامیكی قرمز رنگ خط دید را می شكنند و دیوار را داخل یك شومینه پنهان میكنند. آلاچیق ها و سطوحی كه با چوب باریكه های صنوبر پوشانده شده اند با فولاد قرمز رنگ و آینه ها ومیزهای آینه ای هماهنگ شده واستوانه هایی معلق به درخشش گرم فضا اضافه شده اند. اشاره دیگر تزئینی به فرهنگ ژاپنی دربالای سر یافته میشود جاییكه كاغذ دیواری هایی با طرح شكوفه های گیلاس سقف را پوشانده و بار دیگر فضای دنج باغ ژاپنی را به كاربران یادآوری می كند.

سوشی (sushi ): یك نوع غذای ژاپنی شامل برنج و ماهی خام

منبع: http://archnoise.com

ذهن خلاق: استادیوم فوتبال / بیسبال با زمین بازی متحرک در ژاپن

2011-12-13T14:34:00.000-08:00

این استادیوم فوتبال – بیسبال حدود ده سال پیش ساخته شده، ولی جالب و تحسین برانگیز بود. استادیوم سرپوشیده ای که وقتی در آن بیس بال بازی می شود، چمن ها در بیرون از استادیوم نور می خورند و رشد می کنند، و هنگامی که قرار است فوتبال بازی شود، زمین چمن به داخل استادیوم سرپوشیده می رود.در آنجا یک چرخ هم می زند تا تماشاگران بیشتر به زمین مسلط باشند و بتوانند پشت دروازه هر دو تیم، آنها را تشویق کنند.

معرفی نسل جدید رادیاتورها در دکوراسیون داخلی/ایلناز تیموری

2011-12-05T15:14:00.001-08:00

منبع: http://archnoise.com

حوله خشک کن از شرکت Thermique
هیچ چیز بهتر از استفاده از یک حوله گرم و نرم بعد از یک دوش نیست آنهم با حوله خشک کن و گرم کن جدید شیشه ای، ایستاده Thermique که هم واجد زیبایی است و هم با فریم های براق فلزی و با امتیاز تکنولوژی شیشه گرمایی جلوه خاصی دارد که این شیشه باعث شده حوله گرم کن حضوری شفاف داشته باشد. این نحوه طراحی و تکنولوژی ساخت آن زیبایی و جذابیت خاصی در مقابل انواع معمولی آن به ارمغان آورده است. این گرم کن بی نهایت در انرژی صرفه جو است و برای شما محیطی گرم و مطبوع فراهم می کند. این حوله خشک کن که مخلوطی از شیشه و فلز است در فضاهای داخلی تنوعی زیبا به وجود می اورد.

رادیاتور دالیس

کار مبتکرانه و ممتاز گروه Zehnder در طراحی رادیاتورهای جدید، شکل و فرمهای خسته کننده رادیاتورهای قدیمی را به شکلی زیبا تغییر داده است.طراحان میلانی (Santiago Miranda, Perry king) رادیاتورهای موج مانندی که بافت شان بصورت خطوط بلندی است طراحی کرده اند و در رنگهای بسیار زنده و پر طراوت ارائه کرده اند این رادیاتورهای موج مانند دیواره های صاف و خسته کننده را به محیط های فعال و زنده و متحرک تبدیل می کنند و استفاده از تکنولوژی برتر در جهت استفاده بهینه از این رادیاتورها بر زیبایی و جذابیت این طرحها افزوده است و باعث شده اند عناصری مدرن به طراحی داخلی معاصر راه پیدا کنند.

جا حوله Eskimo
با اینکه این طرح بسیار ساده و مختصر به نظر می رسد ولی بسیار کارا و زیباست. این مدل دوتایی U شکل برای اولین بار توسط شرکت Gem Manu Facturing طراحی شده است. این یک رادیاتور کامل و ایده آل برای خشک کردن حوله و حتی لباس هم مناسب است این جاحوله و رادیاتور انرژی کمی مصرف می کند و در رنگهای مختلفی عرضه می شود.

رادیاتورهای فنری گرم و درخشان از شرکت Bisque
این رادیاتورهای مدرن شکل جدیدی از گرمایش های فنری هستندو حس فضایی جدیدی به محیط می بخشند. در دیوار نصب می شوند و کاربریهای متفاوتی را ایجاد می کنند. در اندازه های متفاوت و رنگهای متنوعی عرضه می شوند. به قطر 20cm و در طولهای متغیر 65cm تا185cm ارائه می شوند.

حوله خشک کن از شرکت Warmly Yours
این حوله خشک کن که توسط شرکت Warmly Yours طراحی شده است اهداف دوگانه ای را ارائه می دهد گرمایی مطبوع در عین اینکه حوله ها را گرم می کند در محیط پخش می کند.این حوله خشک کن از نوارهای فلزی که در کنارهم قرار گرفته اند تشکیل یافته است و به صورت یک المان برجسته درطرح دیوار هم نقش دارد این شبکه رادیاتورهای فلزی و براق در جایی قطع می شوند و حفره های ایجاد می کنند و حوله ها به راحتی از این قسمت می توانند آویزان شوند.این رادیاتورها هم محیط و حوله و لباس را گرم می کند و هم جلوه خاصی به دیوار و دکوراسیون داخلی می بخشد.

تکنیک های خلاقیت در معماری

2011-11-11T13:26:00.001-08:00

خلاقیت هم مانند هر فرایند تولیدی دیگر که محصول دارد و محصول آن یک تولید نو که از قبل وجود نداشته می باشد، تکنیک هایی دارد و بطور کل وارد حیطه آموزش خلاقیت معماری می شویم. این تکنیک ها باعث خلق یک فرم خلاقانه می شود و باید توجه داشت: «در تاریخ معماری به ندرت تکنیک هایی ابداع می شود که شیوه دستیابی به فرم را اساساً عوض کند.» (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹ ، تکنیک های خلاقیت)

این تکنیک ها شامل:
۱- نمایش ارزش۲- ایجاد ابهام۳- ایجاد تنش۴- تغییر پذیری فرم و ساختار شکنی۵- استفاده از استعاره های محسوس و نامحسوس۶-استفاده از پارادوکس و متافیزیک می شود. (کامران افشار نادری مجله معمار ، شماره ۹ ، ص ۴ تا ۱۲، تکنیک های خلاقیت و آنتونیادس، بوطیغای معماری، ص ۲۷ تا ۱۴۳)

۱- نمایش ارزش:نمایش ارزش، خود شامل تکنیک هایی چون:
الف) تضاد ب) نظم و بی نظمی
ج) پر و خالی د) سبک و سنگین
ه) طبیعی و مصنوعی و) نو و قدیمی
می شود. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹ ،تکنیک های خلاقیت)
الف) تضاد:
زیگوررات ها در بین النهرین همانند کوه های مصنوعی در سرزمینی مسطح جلوه می کنند. مناره ها در فلات ایران خط افق کویر را می شکنند و رنگ های درخشان و غلیظ در فرش ها و لباس های مردمان آن تضادی است با طبیعت اطراف خود.
این تضادها در عین ایجاد تعادل در فضا باعث افزایش ارزش عناصر تضاد می شود و این تضاد فرم های خلاقانه ای را که متضاد از فضای یک رنگ و عادت زده حاکم است بوجود می آورد. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۶)

ب) نظم و بی نظمی:
در این روش با نوعی بی نظمی در نظم مفروض سعی می شود تا فرمی جدید آفریده شود که معماران «دیکانستراکشن» و همچنین «زیبا شناسی مدرن» از این روش استفاده می کنند. این روش ترکیبی است از خطوط و سطوح منحنی با خطوط و سطوح مستقیم.
(کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۶)
ج) پر و خالی:
یکی دیگر از روش های ایجاد تضاد و نمایش ارزش، استفاده از فضاهای پر و خالی است. یک سطح بدون باز شو و بدون منفذ حالت نمادین به فرم معماری داده و ناظر را از خود دور می کند اما ایجاد منفذها با شکست نور و سطح سبب جذب ناظر به خود می شود و یک نوع تعادل بصری را از تضاد فضاهای پر یعنی سطح فرم و فضای خالی یعنی منفذها ایجاد می کند. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت، ص۸)
د) سبک و سنگین:
یک نوع دیگر نمایش ارزش تضاد سبک و سنگین در فرم معماری است. القاء حالت سبکی را در فرم می توان با استفاده از مصالح شفاف و سبک چون شیشه و پلی کربنات ها و سنگین همچون مصالح کدری مانند سنگ و آجر و بتون ایجاد کرد که این تضاد در دوره «گوتیک» بسیار مرسوم بوده است. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۱۰)

ه) طبیعی و مصنوعی:
این شیوه با استفاده از تضاد مصالح ایجاد می شود. یعنی بکار بردن بتون و آجر و … بعنوان مصالح مصنوعی و چوب و سنگ با شکل طبیعی خود بعنوان مصالح طبیعی.
گچبری دوره اسلامی و سنگ در معماری «نئوکلاسیک» اروپا القاء همین موضوع است. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۱۰)
و) نو و قدیمی:
این روش ابتدا در مرمت آثار تاریخی بکار رفت. قسمتی از بنای قدیمی که تخریب شده بود و امکان مرمت نداشت به شیوه نو و با مصالح جدید ساخته می شد تا به ارزش تاریخی بنای قدیمی لطمه وارد نشود. از ترکیب این تضاد معماران نیز استفاده کردند.
مانند: «جیمز استرلینگ» در طرح «اشتاتز گالری» زیباشناسی مدرن را با فرم هایی از معماری « رومانسک» کنار هم قرار داد. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۱۰)
۲- ایجاد ابهام:
نقطه مقابل نمایش ارزش، ایجاد ابهام است. با قرار دادن مصالح مشابه با تفاوت کم در کنار هم می توان این حالت را در فرم نمایش داد. «ابهام تکنیک ظریفی است که از طریق آن تمایزها تا حد نامحسوس شدن کاهش می یابد و به لحاظ ادراکی شرایط خاصی بوجود می آید.» (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹، تکنیک های خلاقیت،ص۱۲)
۳- تنش:
ساختمان های پیچیده همچون فرم های کابلی و سازه های خرپایی این القاء را به ناظر دارد که از قوانین جاذبه پیروی نمی کنند یا در معماری قدیم ایرانی مقرنس ها القاء حجم سنگین را داشتند در صورتی که بسیار سبک بودند. این شیوه را تنش در فرم می گویند. (کامران افشار نادری، مجله معمار ، شماره ۹ ،تکنیک های خلاقیت،ص۱۲)
۴- تغییر پذیری فرم و ساختار شکنی:
این روش با گسستن فرم ها و ترکیب مجدد آن به شیوه دیگر باعث تولید فرم های جدیدی می شود که با توجه به توانایی معمار می تواند بسیار خلاقانه باشد. به این شیوه «رویش فرم» نیز گفته می شود. برای مثال: «جیمز استرلینگ» در طرح «نول» در «رومااینتروتا» از تغییر پذیری فرم های ساختمان های قبلی خود استفاده کرده است. ( آنتونی نیادس ، بوطیغای معماری، ص۱۲۷)
۵- استعاره های محسوس و نامحسوس:
تصویر یک ایده در ذهن معمار که پیش زمینه ایجاد یک فرم خلاقانه می تواند باشد تحت تأثیر مفاهیمی چون: فردیت، فرهنگ، سنت و ویژگی های مادی و بصری قرار می گیرد که به اصطلاح به این تأثیرات استعاره گرفتن گفته می شود. اگر این استعاره شامل حالات انسانی باشد «نامحسوس» و اگر شامل بعضی ویژگی های بصری یا مادی باشد استعاره «محسوس» بیان می شود. با استفاده درست و بجا از این استعاره ها در شکل گیری ایده، رسیدن به یک فرم خلاق، طبیعی به نظر می رسد. ( آنتونی نیادس، بوطیغای معماری، ص۶۵)
۶- پارادوکس و متافیزیک:
در این شیوه معمار با ایده گرفتن از ویژگی های متضاد با ویژگی های فرم اصلی به ایده ای نوآورانه می رسد که به دلیل این تضاد مفهوم، «پارادوکس» گفته می شود. بطور مثال:
«گه ری» همراه با «کلاوس اولدنبرگ» برای پروژه «بی ینال ونیز» که مکانی با اصالت و آرامش دهنده باید باشد، ساختمانی چاقو شکل را پیشنهاد می کنند. بطور کل معماران این شیوه می خواهند با مفاهیم متضاد مانند جرم و جنایت به فرمی مقدس و آرامش دهنده برسند. ( آنتونی نیادس، بوطیغای معماری

منبع :

وب سایت برگزیده دوستداران معماری و عمران

معماری مفهومی : غرفه شیشه ای موزه هنر تولدو / کازویو سجیما + ریو نیشیزاوا

2011-10-07T13:54:00.000-07:00

سجیما و نیشیزاوا لایه های از انعکاس و دید درغرفه شیشه ای موزه هنر تولدو خلق کرده اند.

همانند زمانی که تئاترهای دارای سن گرد تغییرات بنیادینی را میان رابطه بازیگران و مخاطبان ایجاد کردند، غرفه شیشه ای جدید در موزه هنر تولدو بسیاری از نقشهای قدیمی نمایش هنر را واژگون نموده است. با بیشترین استفاده از دیوارهای شیشه ای شفاف در پوشش ساختمان و جدا کننده های داخلی آن، معماران کازویو سجیما و ریو نیشیزاوا از شرکت ژاپنی SANNA موزه ای همانند برهنه سازی صحنه نمایش و خلق یک حرکت بسیار سیال میان هنر و بازدیدکننده را به اجرا گذاشته اند. مصالح و خطوط مرزی ناپدید می شوند، گوشه ها حذف می گردند و پشت و روی بنا بدون طول بکار می روند. غرفه شیشه ای معماران ژاپنی توانسته است ترکیب ماهرانه ای ازفضای محصور و محیط خارج را بوجود آورد که ریشه در اصول فکری این دو معمار دارد. شفافیت و سبک سازی فضا به همراه نگاهی مینیمالیستی.

ساختمان فضایی سه بعدی را با استفاده از صرفه جویی اقتصادی قابل توجهی فراهم می سازد، ولی در همان زمان چالشهایی را نیز برای صاحبان موزه به ارمغان می آورد. غرفه 76000 فوت مربعی مجموعه کم نظیری متشکل از 5000 قطعه هنر شیشه کاری را در خود جای داده و در میان یک پارک کوچک جای گرفته است. جای گیری هنر شیشه کاری در یک بنای شیشه ای همانند استراتژی آشکاری به نظر می رسد که با وجود مشکلات زیادی که دارد، با مهارت مقاومت میکند. برای نمونه، چگونگی حفاظت قطعه های هنری شیشه ای از اشعه ماوراء بنفش و یا نمایش آن آثار با وجودی که تمام دیوارها شفافند و از تکنیکهای سنتی نمایش نیز نمی توان استفاده کرد. یا تصمیماتی غیر قابل چشم پوشی نظیر محل قرارگیری دما پای ( ترموستات ) معممولا باعث مشکلات گیج کننده در یک گالری تمام شیشه ای می شود.

با این وجود سجیما و نیشیزاوا رویارویی با مشکلات بغرنج طراحی را دوست دارند. در موزه قرن 21 کانازاوای ژاپن آنها چگونگی قراردادن گالری های مربع در یک بنای شیشه ای مدور و حرکت بازدیدکنندگان در میان یک فضای داخلی سرسام آور و گیج کننده را با تعداد کمی از راهروهای سنتی حل کردند و توانسته اند مشکل نور روز در موزه جدیدشان در نیویورک را که هم اکنون در حال ساخت می باشد با استفاده از توده مکعب های فلزی غیر هم محور، به صورت مدبرانه ای مرتفع سازند.

منبع : http://archnoise.com/

سومين سال روز « دل خوشي » ... متاسفانه با فيلتر تمام شد .

2011-03-16T13:15:00.000-07:00

* 1389/12/25

اتاق‌هاي ويژه كودك

2010-12-10T11:15:00.000-08:00

مجموعه هتل ها و اقامتگاه هاي بين المللي« سوييس هتل» در سنگاپور براي نخستين بار دست به اين اقدام زده است . هدف از اين اقدامات تامين رفاه حال والدين عنوان شده و اعلام كرده است كه تسهيلات «اتاق كودكان» در سه گروه سني متفاوت طراحي شده و هدف تامين موثر تر نيازهاي هر گروه سني از نوزدان تا كودكان و نوجوانان بوده است. اين اتاق ها داراي خدمات و امكانات ويژه می باشند . از جمله :

1.

1. اسباب بازي هاي مخصوص هر گروه سني كه از اسباب بازي هاي ابتدايي ويژه نوزدان تا انواع كارتون ها و نيز تجهيزات و پايانه هاي iPod را شامل مي شود.

( کودکان زیر پنج سال )

2. اتاق هايي مجهز به تختخواب هاي ويژه كودكان

3. صندلي هاي پايه بلند ويژه كودكان و روروك و حتي مونيتور هاي دستي براي مراقبت از كودكان

4. اسباب بازي هاي نرم

5. انواع كتاب هاي داستان و سرگرمي

6. تخت هايي رنگارنگ و درخشان و نيز منوي مخصوص براي غذاي كودكان

( شش تا دوازده سال )

7.صفحه‌هاي ويژه بازي هاي خانوادگي

8. شكلات داغ و بار كوچك ويژه كودكان

( جوانان سیزده تا هجده سال )

9. انواع سرگرمي ها و تجهيزات مدرن الكترونيك براي سرگرمي و تفريح مانند پايانه هاي آي پاد

10. انواع مجله ها و بازي هاي ويژه

11. مجموعه هاي جالبي از انواع فيلم و نمايش ويژه جوانان

اتاق مخصوص نوجوانان

در اين هتل تجهيزاتي نيز براي ارتباط مستقيم ميان اتاق كودكان با اتاق والدين تدارك ديده شده كه ضمن تامين سرگرمي و تفريح كودكان در عين حال امكان استراحت والدين را درمدت اقامت در اين هتل فراهم مي كند. علاوه براين خدمات پرستاري و نگاهداري از نوزدان و كودكان نيز بر اساس درخواست مشتريان فراهم مي شود.

منبع :

http://www.chn.ir

مرکز توانبخشی کودکان معلول ، جده - عربستان سعودی Zuhair Fayez و شرکا

2010-12-08T11:06:00.000-08:00

مرکز توانبخشی کودکان معلول جده، بصورت یک دهکده در 6 بخش مجزا طرح ریزی گشته است: مرکز پزشکی، مدرسه، توان بخشی، فضای چندمنظوره، خوابگاه کودکان و کارکنان.
بخشهای مختلف مجموعه توسط فضاهای باز و دهلیزهای گذر بین بخشها، به یکدیگر می پیوندند.

منبع :

http://www.archnet.org

http://archnoise.com

بتن سبک هوادار

2010-11-30T05:27:00.000-08:00

پیشینه
توليد بتن سبك در ايران تا سالهای اخیر به صورت سنتی با استفاده از دانه‌های سبكی چون رس شكفته، سنگ پا، پوكه معدنی و يا بتن‌های گازی توليد می گردید كه هرکدام معايبی از نظر جذب رطوبت، تخريب طبيعت و محدودیت عرصه كاربرد، دارا می ‌باشند. اما امروزه با تزريق هوا در داخل اختلاط ماسه و سيمان، امکان سبک نمودن وزن آن هرچه بيشتر فراهم و اختلاط‌های كم‌ وزن (300 تا 1700 كيلوگرم بر مترمكعب) تحت نام بتن سبك هوادار Foamed Concrete توليد می‌گردد.
بتن سبك هوادار (فوم‌بتن) از سال 1923 ميلادی در آمريكا و هلند و بعدها در آلمان مورد توجه قرار گرفته و توسعه وسيع آن از سال 1980 توسط شركت Voton با همكاری دانشگاه‌های آلمان و دپارتمان‌های مربوطه انجام یافته است. آقای كريستوفر الكساندر از جامعه آكسفورد‌پرس در كتاب “A Pattern Language” متذكر می شود: «ما مطمئن هستيم كه بتن سبك هوادار بتن آينده جهان خواهد بود.»
در حالیکه در کشورمان ايران، استفاده از محصولات سنتی (آجر فشاری، بتن معمولی، چوب و ...) ، بدون توجه به تخريب طبيعت زیبا (تبديل خاك رس ،به مثابه طلای قرمز، به مصالح ساختمانی) و بلايای طبيعی همچون زمين‌لرزه، آتش‌سوزی، اتلاف منابع انرژی پایان پذیر و ... صورت می گیرد، جامعه مهندسی جهان به اين مهم دست یافته است كه برای داشتن نگاهی دقيق به پايداری سازه‌ها - با عمر مفيد حداقل 500 سال- باید از مصالح مرغوب ديگری استفاده نموده و مسكنی كه دارای خصوصيات ضد آتش، ضد پوسيدگی و حشرات، عدم جذب رطوبت، جذب صوت، عايق حرارت، مقاوم در برابر يخ‌ زدگی و راحت و مدرن با عمر قرن‌ها تولید نماید. در این راستا اغراق نیست اگر ادعا شود که تفکر حاضر با شناسايی بتن سبك هوادار “Foamed Light Weight Concrete” به واقعيت پيوسته است.
بتن سبك هوادار
عمده بتن معمولی توليد شده در وزن kg/m32400 می‌باشد كه با داشتن وزن سنگين، اجرای سخت، عدم هماهنگی با سيستم‌های تأسيسات حرارتی و برودتی و از همه مهمتر با خاصيت جذب بسيار بالای آب، هميشه سرد و نمدار بوده و دارای معايب بسيار دیگری می‌باشد. مقاومت در مقابل يخ‌زدگی و عدم جذب رطوبت این نوع بتن، در صورت افزودن مقدار 7% هوا بدان، تقويت شده، اما هرگز نمی تواند به جای بتن سبك هوادار استفاده گردد.

بتن سبك هوادار ماده‌ای هماهنگ و سازگار با طبيعت است كه تنها با مواد سنگی و سيمان توليد می گردد؛ بطوریکه با 1 مترمكعب از مواد فوق، 2 مترمكعب بتن بدست می‌آيد و از اين طريق، توان صنعت ساخت و ساز 2 برابر می‌گردد که این ویژگی موجب توجه اغلب متخصصين عرصه ساختمان به سوی آن شده است. اين محصول در حالتی كه هنوز گيرش نكرده به صورت مايع و به رنگ سيمان بوده و پس از خودگيری به رنگ خاكستری در می آيد.
وجود هوای فشرده به شكل حباب‌های كوچك، همگن و يكنواخت در داخل بتن هوادار و دهها مزايای مختلف دیگر در اين محصول، توسعه استفاده از آن را در صنعت ساختمان بسيار مورد توجه قرار داده است؛ بطوریکه این محصول بدلیل ویژگیهای بی مانندی در عرصه معماری، تنوع اختلاط، خصوصيات شيميايی، مهندسی سازه و تكنولوژی اجرا، اغلب استانداردهای مصالح ساختمانی مورد توجه دنيا را دارا می باشد. خصوصياتی از قبيل مقاومت در مقابل آتش، کاهش مصرف مواد اولیه، همسازی با طبيعت، بازيافت ضايعات و پاكسازی محيط زيست، موجب کسب جايگاه بسيار مناسبی در صنعت ساختمان برای بتن سبك هوادار با تركيباتی از آب و تيپ‌های مختلف سيمان، مواد سنگی سيليسی و مواد كف‌زای غيرپروتئينی -همگی مطابق با استانداردهای ويژه صنعتی- می‌باشند.

شركت پاسارگاد سبک سازه
شركت پاسارگاد سبک سازه، با درك نيازمندی‌های صنعت ساختمان كشور، اقدام به راه‌اندازی خط توليد قطعات پيش‌ساخته بتن سبك هوادار ،ملقب به بتن آينده جهان، تحت نام تجاری PSS نموده و مفتخر است برای اولين بار، قطعات پيش‌ساخته بتن سبك را بصورت سيستم های منطبق با روشهای اجرايی، نماسازی و اندودكاری در ايران توليد نماید. در معرفی بتن سبك هوادار تولیدی این شرکت متذكر می‌گردد که محصول حاضر دارای بافتی بسيار زیبا و کارا ،بدون شباهت به بافت بتن ساخته شده با مواد پروتئينی، بوده و با دانسيته و مقاومت‌های فشاری متفاوت دارای دامنه كاربرد وسيعی چون بلوك‌‌های ديواری، پانل‌های ديواری، پانلهای كف و سقف، پوشش معابر، پوشش سطوح فرودگاهها، جاده‌ها و كانالها، پوشش لوله‌های آب، گاز و فاضلاب، پركننده هر نوع بلوك ديواری و سقفی، پل‌سازی و سدسازی، ديوارهای حائل، پركننده ديواری 2 جداره و سازه‌های زيرزمينی و ... می‌باشد.
نظر به اينكه بتن سبك هوادار ماده ای ايده‌آل برای توليد مصالح ساختمانی است؛ شركت پاسارگاد سبک سازه در اولين گام، خط توليد قطعات ديواری، سقفی و كفی را برای ساختمان راه‌اندازی نموده و اميد فراوان دارد تا گام حاضر در پيشبرد صنعت ساختمان كشور مؤثر واقع شود.

مزایای استفاده از سیستم های ساختمانی PSS

شرکت پاسارگاد سبک سازه مفتخر است در راستای اهداف خود، سیستم هایی را در اختیار جامعه مهندسی قرار می دهد که واجد ویژگیهای مقبول عموم می باشد. اهم این ویژگیها در 5 بخش زیر، به تفکیک عنوان می گردد:

 ارزان‌سازی

براساس مدارک موجود، بكارگيری سيستم پی.‌اس‌. اس در ديوار، سقف و كف‌، به ميزان 4/30% ميلگرد مصرفی در ساختمان و نیز 15% هزينه ساخت اسكلت ،تا پايان سفت‌كاری را، كاهش می دهد. بدین ترتیب اولین و مهمترین فاکتور در گزینش سیستم های PSS را می توان صرفه جویی در هزینه ها و ارزان سازی ساختمان دانست.

 سبك‌سازی

با كاهش ضخامت ديوار خارجی و داخلی، حذف اندودهای اضافی و نیز كاهش دانسيته كف‌سازی، بار مرده ساختمان به ميزان 370 كيلوگرم بر مترمربع، كاهش می یابد. این تقلیل بار، معادل اختلاف بارمرده ساختمان در كشور ژاپن نسبت به سيستم ساختمان‌سازی سنتی ايران است. همچنین در سیستم های ساختمانی PSS، با ايجاد سطوح صاف در ساختمان، هرگونه نماسازی با كمترين ضخامت و وزن قابل اجرا می‌باشد؛ بدین منظور توصيه می‌گردد از اندودهایی با‌ ضخامت کم برای نمای ساختمان استفاده گردد.

 مقاوم‌ سازی

نظر به اينكه مقاومت ميدان قابها به هنگام زلزله، تأثير منفی در حركت آزاد سازه دارد؛ لذا استفاده از مصالح خردشونده در مقابل فشار از طريق آيين‌نامه 2800 زلزله ايران توصيه می‌گردد. بدین منظور، بتن سبك توليدی اين شركت، در ردیف مصالح خردشونده در مقابل فشار، جای گرفته و می تواند نقش بسیار بالایی در مقاوم سازی بنا برعهده گیرد.از سویی دیگر، با توجه به این اصل که نيروی ناشی از زلزله، ارتباط مستقيم با وزن ساختمان دارد؛ لذا با كاهش چشم‌گير آن در سيستم پی.اس.اس مقاومت سازه بنا به هنگام وقوع زلزله افزایش می یابد.

 سهولت اجرای سيستم تأسيسات مكانيكی و برقی

در سیستم های ساختمانی PSS، با وجود سوراخهايی به قطر 5/3 سانتی‌متر در داخل پانلهای ديواری، نيازی به لوله‌گذاری در ديوار نمی‌باشد. وجود حفره‌های بزرگ در سقف نیز جاسازی هرگونه تجهيزات و لوله‌های مكانيكی را میسر می سازد. همچنین با استفاده از فوم‌بتن در كف‌سازی، امكان طراحی سيستم گرمايش به طريق ازميری، حذف رادياتور و نتیجتاً كاهش هزينه به طور قابل ملاحظه‌ای فراهم می‌گردد.

 سرعت اجرا

نظر به اينكه، با شروع عمليات ساختمانی در پی‌سازی، امكان ساخت قطعات سقفی و ديواری در كارخانه تحت پوشش شركت پاسارگاد سبک سازه مقدور می‌باشد؛ بنابراین با كاهش 30% زمان اجرا، صرفه‌جويی قابل توجهی در زمان اجرا، امکانپذیر می باشد.

منبع : http://archnoise.com/

تكنيكهاي فيزيكي كاهش فشار صدا در ساختمان

2010-11-19T08:39:00.000-08:00

اين مقاله برخي از روشهاي فيزيكي را كه معماران ، ارگانهاي توسعه دهنده و سازندگان ساختمان براي كاهش اثرات صدا مي توانند بهره گيرند، نشان مي دهد. در اين راستا چهار عامل اصلي براي بهبود سازگاري صدا در هر نوع كاربري يا فعاليت مطرح خواهد گرديد كه عبارتند از سايت پلان ، طراحي معماري ، روشهاي ساخت مانع يا حصار.هدف از ارائه اين فاکتورهاي اساسي مديريت اصوات يا طراحي اصولي فضاها در جهت درست شنيدن و در عين حال اجتناب از نفوذ اصوات مزاحم در محدوده هاي زيستي است. اين تكنيك هاي فيزيكي در كاهش صداهاي مزاحم (noise)و اثرات زيان آور ناشي از آن موثر بوده و بر كارائي محل هاي ويژه به لحاظ آکوستيکي مي افزايند. در حقيقت هدف اين مطالعه ارائه يك راهکارهايي است كه ميتوانند در مراحل برنامه ريزي ، طراحي معماري و ساخت مورد توجه قرار گيرند. طراحي سايت آكوستيكي از ترتيب نظام ساختمان ها در يك قطعه زمين براي به حداقل رساندن فشار سر و صدا با تاكيد بر شكل طبيعي سايت و منحنيهاي تراز زمين استفاده مي كند. فضاي باز ، كاربري هاي غير مسكوني و ساختمان هايي كه به عنوان سد يا مانع صدا هستند، مي توانند به عنوان محافظ براي زمين هاي مسكوني يا ساير فعاليت هاي حساس يا نفوذپذير به سروصدا مرتب گرديده و آرايش يابند ، همچنين خانه هاي مسكوني دور از سروصدا واقع شوند. در طراحي معماري ايده هاي كاهش سروصدا در جزئيات ساختمان به صورت مجزا جاي مي گيرد . اهميت فضاهاي معماري در ارتفاع ساختمان ، آرايش اتاق ها ، قرارگيري پنجره و طراحي حياط و بالكن مي باشد. ساخت آكوستيكي شامل استفاده از مصالح ساختماني و تكنيك هاي كاهش انتقال صدا از راه ديوارها ، پنجره ها ، درها ، سقف ها و كف هاست.اين بخش شامل بسياري از ايده هاي صدابندي سنتي و جديد مي باشد. موانع در برابر سروصدا مي تواند بين منبع صوت و قسمت هاي حساس به صدا قرار گيرد.انواع موانع شامل :تپه يا خاكريز شيبدار ، ديوارها و حصارهاي ساخته شده از مواد و مصالح مختلف ،

کاشت انبوه درختان و بوته ها وتركيبي از اين مواد مي باشد.

1- طراحي سايت آکوستيکي

طراحي سايت پلان آكوستيكي اغلب تكنيكي موثر براي كاهش فشار صوت مي باشد. نظم و ترتيب قرارگيري اجزاي يك سايت مي تواند براي به حداقل رساندن فشار صدا در ساختمان بكار رود. بسياري از تكنيك هاي طراحي سايت مي تواند براي محافظت از يك ناحيه در برابر اصوات مزاحم مطرح گردند که اين تكنيك ها شامل موارد زير ميباشد:

1- افزايش فاصله بين منبع صوت و شنونده
2-جاگيري زمين هاي غيرمسكوني نظير محوطه پارك ، تاسيسات و كاربريهاي عمومي بين منبع صوت و شنونده
3- قراردادن مانع يا حفاظ به صورت عمود بر منبع صوت يا بزرگراه و ...
4- جهت گيري مساكن در خلاف جهت سروصدا

نتيجه بهتر مي تواند از طريق بكار گيري تركيبي و برنامه ريزي شده از تمامي اين تكنيك هاي مطرح شده به صورت بدست آيد.

فاصله

سروصدا مي تواند بطور موثر با افزايش فاصله بين يك ساختمان و منبع صوت كاهش يابد ، مسافت خود باعث كاهش شدت صوت مي شود ، دو برابر شدن فاصله از يك منبع صوتي مي تواند شدت صوت را بيش از 6 دسي بل كاهش دهد. اما در مورد ساختمان هاي بلند مرتبه مسافت ممكن است ، تنها در كنار طراحي آكوستيكي ساختمان براي كاهش تاثير صدا موثر باشد زيرا عملاٌ استفاده از حفاظ هاي صوتي فيزيكي براي ساختمان هاي بلندمرتبه غير ممكن است.(شكل1-1)

استفاده از كاربري هاي همساز با سروصدا به عنوان صداگیر

حفاظت از سروصدا مي تواند با جاگيري كاربري هاي همساز با صدا بين منبع صداهاي مزاحم و واحد هاي مسكوني تحقق يابد . در حقيقت اين ساختمانها به عنوان حائل بين منبع صوت و ساختمانهاي حساس به صدا قرار مي گيرند. درصورت امكان ، چنين كاربري هايي مي بايست نزديك منبع واقع شوند. شكل 1-2 پيشنهاد طرح ايجاد گاراژ خودرو را در طول طرح توسعه بوستون نشان ميدهد. در اين طرح به منظور حفاظت از كاربري هاي مسكوني در مقابل صدا و آلودگي صوتي ناشي از بزرگراه ، كاراژ خودرو به عنوان حائل صوتي عمل مي کند.

منبع :

http://archnoise.com/

فرودگاه باراهاس مادرید / ریچارد راجرز . Madrid Barajas Airport-2005 / Richard Rogers Partnership

2010-11-16T14:22:00.000-08:00

پروژه برای ترمینال شماره 4 در فرودگاه باراهاس ،در سال 1997 دریک مسابقه معماری انتخاب شد.(ریچارد راجرز و همکاران، استودیووlamela دو شرکت مهندسیTPSو Initecکارفرمای پروژه،کارشناسان ملی فرودگاههای اسپانیا،به معمارها ماموریت داده بود که یک امکان جدید بعنوان قسمتی از طرح گسترش فرودگاه باراهاس مادرید طراحی کنند. فرودگاه باراهاس مادرید اولین بار در سال 1933 افتتاح گردیدو بارها گسترش یافت.در قسمت شمال غربی فرودگاه نیازهای جدیدی برای آن تشخیص داده شده است از جمله : فضای جدید برای یک ترمینال، ساختمانsatellite و دو باند جدید پرواز و ساختمانهای جانبی لازم . ترمینال جدید، شهر مادرید را بعنوان یک قطب بزرگ اروپایی مطرح خواهد کرد واین موقعییت، کانون ارتباطی بین اروپا و آمریکای لاتین خواهد بود. طراحی این پروژه از سال 1998 تا 1999 بطول انجامید. 1 سال بعد ساخت آن آغاز شد و در سال 2005 ساخت آن به پایان رسید.سرانجام در سال2006 به بهره برداری رسید و تا سال 2010 به حداکثر کارایی خود دست پیدا خواهد کرد.

اجزائ اصلی این طرح شامل:

- 309000 متر مربع - پارکینگ ماشین
- 470000 متر مربع - ساختمان ترمینال
- 315000 متر مربع- ساختمان ماهواره
- 64000 مترمربع- راههای ارتباطی

تیم طراحی همچنین لازم داشت که سیستم جابجایی اتوماتیک بار و مسافر را در فرودگاه جای دهد. سالختمان satellite برای ترافیک بین المللی و قسمتی ازترافیک اتحادیه اروپا تدارک دیده شده است.بطوریکه ترافیک هوایی اتحادیه اروپایی باید از ترافیک بین المللی جدا نگه داشته شود و قابلیت سرویس دهی به این دو را داشته باشد.
این پروژه بالغ بر 1 میلیون متر مربع مساحت دارد و در حدود 6 میلیارد یورو برای ساخت و راه اندازی آن هزینه شده است. همچنین توانایی جابجایی 35 میلیون مسافر را در سال دارد.ترمینال جدید یک توالی شفاف فضایی برای وارد شدن و راهی شدن مسافران را به نمایش می گذارد.خوانایی ساختمان و طراحی مدولار، یک توالی تکرار شونده موج گونه ای را توسط بالهای پهناور فولاد پیش ساخته خلق می کند.

یک نقاشی ساده از متریالهای مختلف و دیتیل های نمایان، که شخصیت معمارانه بنا را تقویت می کنند.سقف با نوارهای بامبو مزین شده .این نوارها یک ظاهر صاف و یکپارچه ای را ایجاد میکنند و در تضاد با آنها،سازه های درختی رنگ شده قرار گرفته است. این سازه درختی به منظور خلق یک چشم انداز یک کیلومتری از رنگها، رنگ شده اند.طبقه پایین تر ساختمان، فضای انبار وجابجایی باراست که یک تضاد برجسته ای را به همراه فضای سبک و شفاف در بالا به نمایش می گذارد. سقف بزرگ ترمینال برای جریان دادن نورطبیعی به داخل، گویی پانچ شده است. این هدایت نور به دقت کنترل شده است.

ساختار ترمینال فرودگاه باراهاس در سه لایه ساختمانی شکل گرفته است.زیر زمینی که در بعضی جاها به اندازه 20 متر زیرزمین واقع شده است.سه سطح قاب بتنی بالای سطح زمین و قابهای فولادی سقف. علاوه بر عملکرد سازه ای بتن، به جاهایی که بتن قابل رویت خواهد بود، توجه خاصی مبذول شده است.تیر های بتنی به ضخامت 90 سانتیمترهستند همچنین تیر ها به طول 72 متر طراحی شده است که به همراه تخته های بتنی پر می شوند و یک شبکه 9متر در 18 متر ایجاد می کند.. در انتهای تنه های درختی بتنی در بالا، نقاط ثابتی برای تکیه گاه سقف فلزی در نظر گرفته شده است.سیستم سازه ای سقف در جهت بیرون از تنه های درختی کار می کند، جایی که 4شاخه یک جفت از مدول های دوتایی سقف را نگه می دارد.در این روش هر جفت از لوله ها بعلاوه سقف فلزی، سازه سقف را در دو جهت تثبیت می کند.

منبع :

bargoobad.blogfa.com/

سر کنسولگری جمهوری اسلامی ايران در فرانکفورت - آلمان - 2000/ طراح : زنده یاد مهندس سید هادی میرمیران

2010-11-14T14:02:00.000-08:00

بنای سر کنسولگری از ورای يک ديوار بلند شيشه ای رويت می شود، اين نحوه حضور بنا انعکاس روح فرهنگ و معماری خيال انگيز ايران است .

موقعيت زمين ، خيابان و پارک اين فکر را پيش آوردکه فضای خيابان شمالی و پارک جنوبی را به عنوان دو فضای عمومی شهری به يکديگر متصل سازدو از درون بنای سرکنسولگری عبور نمايد اين فضا را گالری ايران ناميديم ، که در آن رفت و آمد افراد زياد است. اين فضا بتای سر کنسولگری را به دو بخش اصلی : يکی برای فعاليتهای ساده روزمره و ديگری برای فعاليتهای رسمی و ديپلماتيک سر کنسولگری تقسيم می کند .

حجمی سنگی فضاهای مربوط به دو بخش سر کنسولگری را شکل می دهد و با اتصالی که اين دو حجم در طبقه اول از روی گالری دارند، وحدت و يکپارچگی اين دو فراهم می شود . يک سقف شفاف شيشه ای سطح پارک را به لبه بالای ديوار شيشه ای متصل می کند و با نرمی موجب يکی شدنفضای سر کنسولگری و پارک می گردد .
اين سقف شيشه ای بخش اصلی سر کنسولگری را پوشش می دهد . نوار عريض و کم عمقی از آب در طول جنوبی ساختمان سر کنسولگری عبور می کند که ضمن لطيف کردن فضای سر کنسولگری موجب انعکاس زيبايی احجام آن می گردد و ضمنا ارتباط ساختمان سر کنسولگری را با بخش ديگری از پارک تامين می نمايد . در مجموع ساختمان سرکنسولگری سبک و شفاف ، شکل گرفته از احجام آزاد و معلق سنگی و سطوح بزرگ شيشه ای است و فضايی رويايی و خيال انگيز را پديد می آورد . با طبيعت اطراف خود به خوبی يکی شده ضمن آنکه از بالاترين سطح فناوری در آن بهره گرفته شده است .

* [فیلم سخنرانی مهندس میرمیران]

منبع:

http://mirmiran-arch.org/

روحش شاد .

آرامگاه حکیم عمر خیام شاهکار نبوغ ایرانی / دکتر هوشنگ سیحون

2010-11-13T13:59:00.000-08:00

این بنای جادویی کار معمار زبر دستی به نام استاد هوشنگ سیحون است. در مرداد 1335 انجمن آثار ملی در نامه ای به مهندس سیحون نوشت که وضع بنای موجود آرامگاه خیام متناسب با شخصیت علمی و هنری خیام نیست و انجمن در نظر دارد در این مورد اقداماتی به عمل آورد .از سیحون خواسته شد طرح و نقشه جدیدی متناسب با شخصیت خیام طراحی کند. " محل جدید آرامگاه انتخابی سیحون در ((گوشه شمالی باغ)) مورد تایید انجمن قرار گرفت و در پی آن طرح پیشنهادی سیحون در 1337 به دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران فرستاده شد.مهندس محسن فروغی رئیس دانشکده هنرهای زیبا در نامه ای به انجمن چنین گزارش داد : "طرحی که توسط آقای مهندس هوشنگ سیحون استاد این دانشکده برای آرامگاه حکیم عمر خیام تهیه شده است و(( ماکت های)) مربوط به آن مورد دقت قرار گرفت و از طرف آقای سیحون درباره آن توضیحات کافی داده شد .با توجه به این نکته که در تهیه طرح مزبور از سبک معماری ایرانی حداکثر استفاده به عمل آمده این نقشه چه از لحاظ اصول فن معماری و چه از نظر سبک برای آرامگاه حکیم بزرگ ایران کاملا متناسب است."

در 1338 ساخت آرامگاه شروع شد .در سال 1341 پس از سه سال کار مداوم کار ساختمان آرامگاه به پایا ن رسید. مقبره خیام از لحاظ معماری و ساخت یکی از مهم ترین ساختمانهای ساخته شده در زمان خود است. ارتفاع مقبره 22 متر است و استخوان بندی اصلی آن فلزی محاط در پوشش بتنی است.شکل بنا در پایین تقسیم بندی ده گانه دارد و فاصله پایه ها 5 متر است.اضلاع بنا مستقیما به سمت بالا ادامه یافته و به صورت اشکال هندسی منظم تورفتگی پیدا میکنند و بعد به صورت تقریبا مخروطی شکل به هم رسیده شبه گنبدی را در بالا به وجود می آورند که قسمت عمده آن مشبک وتو خالی و یادآور ستاره ای است که نماد شخصیت علمی و ستاره شناسی خیام تلقی می شود. سطح داخل و خارج مقبره با کاشیهای معرق و اشعار خیام مزین شده است.روکار بنا معرق کاری سنگی استو با قطعات نازک سنگهای محکم و شفاف ساخته شده است.در کنار آرامگاه هفت خیمه سنگی بسیار زیبا وجود دارد که در زیر هرکدام یک حوض آب با کاشی فیروزه ای رنگ ساخته شده است.

در چهار مقاله نظامی عروضی آمده است :شنیده بودم که خیام گفته بود:( من آرزو دارم مزارم در جایی باشد که در بهاران برگ گل روی مزارم بریزد ) بنابراین بنای یادبود و آرامگاه باید طور ی ساخته می شد که باز باشد و این خواسته خیام انجام شود. در منتهی الیه محور نامبرده که فاصله نسبتا قابل توجهی با امام زاده محروق داشت در میان درختان کاج تنومند و زرد آلو محل مناسب بنا در نظر گرفته شد در اینجا اختلاف سطحی در حدود 3 متر وجود داشت که در فصل بهار شکوفه های زرد آلو روی مزار میریزد. از همین وضعیت استفاده شد و مجموعه بنا شامل یک برج و چشمه سارهای اطراف آن به دور یک دایره بزرگ طراحی شد به طوریکه برج هم کف زمین و چشمه سارها در اختلاف سطح قرار گیرند. خیام در واقع سه شخصیت دارد :ریاضی دان است- منجم و شاعر که باید هر سه شخصیت در بنا نشان داده می شد .
دایره کف به ده قسمت تقسیم شد به طوری که برج یادبود بر 10 پایه مستقر باشد. عدد 10 اولین عدد دو رقمی ریاضی است و پایه اصلی بسیاری از اعداد است. از هر یک از پایه ها دو تیغه مورب به طرف بالا حرکت می کند به ترتیبی که با تقاطع این تیغه ها حجم کلی برج در فضا ساخته می شود و چون تیغه ها مورب اند خطوط افقی آنها باید ناظر به محور عمودی برج باشد .پس تیغه ها به صورت مارپیچ شکل به طرف بالا حرکت می کنند تا با هم تلاقی کنند و از طرف دیگر سر در بیاورند که خود یک شکل پیچیده ریاضی و هندسی است. این شکل با عدد 10 هر دو سمبل دانش ریاضی خیام است.بر خورد تیغه ها با یکدیگر فضاهای پر و خالی و به خصوص در بالا ستاره های درهمی را به وجود می آورند که از لابلای آنها آسمان آبی نیشابور پیدا است و به تدریج به طرف نوک گنبد ستاره ها کوچکتر می شوند تا درآخر یک ستاره پنج پر آنها را کامل میکند.این ستاره ها و آسمان اشاره به شخصیت نجومی خیام دارد .
و اما برخورد تیغه ها با هم ده لوزی بزرگ می سازند که باید با کاشی کاری پر شوند. بهترین تزیین خود رباعیات خیام بود که به صورت خط شکسته و در هم به روش(( سیاه مشق)) های خطاطان بزرگی مانند میر عماد و بعضی استادان شکسته نویس با کاشی به صورت نقوش انتزاعی سرتاسر لوزی ها را پر کند .به تقاضای(( انجمن آثار ملی)) شادروان استاد جلال همایی بیست رباعی به این منظور انتخاب کردند و استاد مرتضی عبدالرسولی با نظر اینجانب که به صورتیکه می خواستم, این خطوط در هم و تزیینی باشند زیبا نویسی ها را انجام دادند که با کاشی معرق آماده و به شکل کتیبه های تزیینی به ارتفاع حدود 14 متر داخل لوزی ها نصب شد که باید گفت در تاریخ معماری ایران اولین بار بود که خط شکسته در تزیینات بنا به کار رفت.از داخل نیز قسمت های پر از جمله همین لوزی ها با نقش گل و برگ و پیچک باز از هم با کاشی معرق تزیین گردیدند و تمامن اشاره به شخصیت شاعری خیام است.
دور تا دور برج در قسمت اختلاف سطح چشمه سارها در اطراف یک دایره وسیع به مرکز خود برج ساخته شد.همه از سنگ گرانیت با اجزا مثلثی شکل و تورفتگی و برون آمدگی هایی که تا اندازه ای شکل خیمه را تداعی میکنند واین اشاره به نام خیام است .چون پدرش خیمه دوز بود نام او به همین مناسبت انتخاب شد. از طرف دیگر حوض ها با کاشی فیروزه که در مجموع قسمتی از ستاره را نشان می دهند به تعداد هفت پر به مفهوم هفت فلک و هفت آسمان و هفت تپه باز اشاره به افلاک و نجوم دانش دیگر خیام است.روی هم رفته مجموعه در یک حال و هوای شاعرانه با درختان تنومند در اطراف ساخته شد .و همان طور که خواست خود خیام بوده کاملا باز است و مزارش بهاران گل افشان.

خانه کلوکان/ هوشنگ سیحون

2010-11-09T13:42:00.000-08:00

کلبه ییلاقی هوشنگ سیحون در کلوکان، نزدیک تهران، به سال 1353 ساخته شده است. خانه کوچکی با زیباترین ترکیب معماری و طبیعت که در سینه کوه و با کمترین تغییرات در آن ساخته شده است.. عمده ترین مصالح مورد استفاده در این بنا، سنگ، چوب و فولاد به عنوان جزیی از سازه این بنا که به عنوان تیر بر روی ستونهای حجیم سنگی قرار گرفته است.

منبع :

http://archnoise.com/

معرفی نامه ی هوشنگ سیحون :

مهندس هوشنگ سیحون در سال ۱۲۹۹ و در خانواده اى اهل موسیقى به دنیا مى آید.
پدر بزرگ او « میرزا عبدالله » بنیانگذار موسیقى سنتى و معروف به پدر موسیقى سنتى ایران بوده است و مادرش (مولود خانم) از نوازندگان تار و سه تار و معلم زنده یاد « احد عبادى »که دایى سیحون به حساب مى آید. او بعد از راهیابى به دانشکده هنرهاى زیباى دانشگاه تهران استعداد خود را از نقاشى به معمارى توسعه مى دهد و به دعوت « آندره گدار» (رئیس اداره باستان شناسى وقت ایران) براى ادامه تحصیل راهى پاریس و دانشکده هنرهاى زیباى پاریس (بوزار) مى شود و حدود ۳ سال تحت تعلیم « اوتلو زاوارونى » به تکمیل دانش معمارى خود مى پردازد و در سال ۱۹۴۹ به درجه دکتراى هنر مى رسد.

مهندس سیحون بعداز طراحى و اجراى آرامگاه بوعلى سینا (همدان ) پروژه هاى زیادى را طراحى و اجرا مى کند که از جمله آنها مى توان به مقبره عمرخیام (نیشابور)، مقبره کمال الملک (نیشابور)، مقبره و موزه نادرشاه افشار (مشهد)، مجلس شوراى ملى ، موزه توس (مقبره فردوسى )، کارخانه نخ ریسى کوروس اخوان، کارخانه آرد مرشدى ، سازمان نقشه بردارى کل کشور ، بانک سپه (توپخانه )، مجتمع آموزشى یاغچى آباد ، سینما آسیا، سینما سانترال ، کارخانه کانادادراى (زمزم فعلى ) در تهران و اهواز ، کارخانه یخ سازى کورس اخوان و حدود ۱۵۰ خانه و ویلاى خصوصى براى شخصیت هاى مشهور آن زمان اشاره کرد که تقریباً همه به اقتضاى کانسپتى که داشته اند از مصالح ساده و مقاوم محلى تشکیل شده اند و آموزه هاى کلاسیک بوزار پاریس در آنها پیاده شده است.

منبع :
www.memarblog.com

جشنواره پوشانه‌ها

2010-11-08T03:05:00.000-08:00

قطب علمي فناوري معماري دانشگاه تهران برگزار مي نماید:
با توجه به گستردگی انواع پوشانه‌های نوین سقف، کف و دیوار و اهمیت انتخاب صحیح و بهینه مصالح و آشنایی با مشخصات فنی و روش‌های اجرای آن‌ها، قطب علمی فناوری معماری دانشگاه تهران جشنواره سه روزه پوشانه‌ها را در آذر ماه امسال برگزار خواهد کرد. هدف اصلی از برگزاری این جشنواره، آشنایی هر چه بیشتر دست اندرکاران حوزه مهندسی ساختمان شامل طراحان، مهندسان، معماران، مشاوران و پیمانکاران با این پوشانه‌ها می‌باشد.

از انواع مختلف و متنوع این پوشانه‌ها می‌توان به دیوار خشک (Dry Wall)، ساندویچ پانل (Sandwich Panel)، نمای آلومینیومی (Aluminum Composite Panel)، شیشه (Glass)، ورق‌های پلی‌کربنات (PC Sheets)، ورق‌های فلزی درز ایستا (Stand Seem Roof)، ورق‌های پی‌وی‌سی (PVC Sheets)، سازه‌های پاشامی (Membrane)، نماهای چوبی (Wooden Facade) و . . . اشاره نمود.

این جشنواره علاوه بر سخنرانی‌های علمی شامل نمایشگاه جانبی و کارگاه‌های آموزشی نیز خواهد بود. علاقه‌مندان می‌توانند برای كسب اطلاعات بيشتر و ثبت نام رایگان به نشانی وبگاه مراجعه فرمايند.

منبع : http://archnoise.com/

معرفی کتاب : طراحی فنی ساختمان

2010-11-02T02:42:00.000-07:00

طراحى فنى ساختمان
جلد دوم: گزیده هایی از جزئیات ساختاری عناصر معماری
The selection Of Constructive Details Of Architectural Elementsمولفان: مهندس علی اکرمی - مهندس سهیلا چوبساز
ناشــر: انتشارات فروزش
نوبت چاپ اول: بهار 1387
شمارگان: 3300 نسخه
قیمت: 115000 ریال
ISBN: 978-964-547-127-7

"کتاب حاضر با نام طراحی فنی ساختمان به عنوان مرجعی مقدماتی، تعدادی محدود از جزئیات اجرایی عناصر ساختمانی و محوطه سازی را ارائه نموده و سعی دارد تا در مواردی که امکان دارد، مفاد مبحث نوزدهم مقررات ملی ساختمان (صرفه جویی در مصرف انرژی) را بنوعی در طراحی اجزای آنها لحاظ نماید. این جزئیات می توانند مرجعی جهت طراحی مهندسان و دانشجویان رشته معماری و به عنوان مجموعه اطلاعاتی جهت استفاده سایر رشته های مهندسی مرتبط از جمله رشته های عمران و مکانیک قرار گیرند."

توضیح فوق بخشی از پیشگفتار کتاب به نقل از مولفین آن می باشد. قابل ذکر است که مطالب کتاب در بیست و دو فصل به ارائه مهمترین جزئیات ساختاری معماری پرداخته است که از آن جمله می توان به بخشهای آجرکاری، نماهای سنگی، سقف های شیبدار، پله ها و انواع دیوارهای خارجی اشاره نمود. بی شک جنبه های کلیدی این کتاب می تواند برای علاقه مندان مفید واقع شود.

منبع:
http://www.archnoise.com

باغ وحش آدلاید ( ویژه پاندا ) / Hassell

2010-10-23T10:21:00.000-07:00

معماران : Hassell

محل سکونت : آدلاید در جنوب استرالیا ، استرالیا

تیم پروژه : Mackay شارون ، هورتون تیموتی ، نیکلاس افراد ، سالن الکس ، میچل اد ، Schunke اندرو ، رایت جان ، پالمر جاش ، امی رید ، هیو فریزر ، Maciek Furmanik ، ماریانو DeDuonni ، لحظهای سام ، ویلیامز Meaghan ، دیوید لوایح ، یی کای لیم .
پیمانکار اصلی : Hindmarsh .
سال پروژه : 2009 .
عکس : Bennetts ، Wrigley

اشکال جدید برای فضاهای کار/New Work Spaces Form

2010-09-06T12:37:00.000-07:00

در دهه هاي اخير، پلانهاي آزاد و انعطاف پذير براي ادارات مورد توجه قرار گرفته است. در اين راستا معماران براي طراحي فضاهاي آزاد که همواره بتوانند محيط هاي خلوت و ايمن نيز براي کارکنان فراهم کنند، تلاش کرده اند.امروزه مصالح جديد، براي کمک به اين مساله فراهمند و طراحان، اصولي مانند پوشش صدا، ساختمان "سبز" و روشنايي روز را در طراحي بکار مي برند. تا بتوانند محيطي راحت طراحي نموده، سکوت را بهبود ، نيروي توليد ر ا افزايش و امنيت را گسترش دهند .

فضا و مصالح :

از طريق طراحي، امکان خلق حس فضاي فيزيکي وسيعي فراهم است . اين حس فضايي مي تواند به واسطه ديوارهاي آزاد، استفاده گسترده از سقف ها و دعوت بيشتر نور روزبه داخل فضا ايجاد شود، همچنين با انتخاب رنگهاي تيره و قوي مانند شکلاتي و آلويي، يک حس کلاسيک براي يک اداره ايجاد مي کنند . ديوارها و کفهاي با رنگ روشن، فضاهاي کوچک را بزرگتر نشان مي دهد. چوب و ساير مصالح طبيعي ممکن است گران باشند، بنابراين بعضي طراحان به سوي توليدات مصنوعي روي مي آورند. مصالحي مانند روکش سنگهاي مصنوعي مي تواند نمونه خوبي باشد بلوکهاي آکريليک، جانشين خوبي براي بلوکهاي شيشه اي هستند و نور عبوري از شيشه را بدون هيچ گونه وزن اضافي يا مشکلات نصب تامين مي کنند . ديوارهاي آکريليک يا شيشه اي که با هزينه اندک توليد مي شوند هنوز روش مناسبي براي جدا کردن فضاها محسوب مي شوند. ورقه ها، وينيل ها و رزين ها، به صورت ترکيب با مصالح طبيعي به عنوان پارتيشن ها، سقف ها و کف ها به کار مي روند . آلومينيوم داراي طرح و بافت و فلزات شکل پذير شامل فولاد، مس، آلومينيوم و برنز براي داشتن ظاهري زيبا مي توانند جلا داده شوند .ديوارها، تيغه ها، کف ها و سقف هاي منحني شکل مي توانند فضاهايي نرم ايجاد کنند و مصالح قوي مانند سنگ، فلز يا چوب نيز تاثيرات صلب و قوي ايجاد مي کنند .

ساختارهاي سقف :

بلندي سقف ها در ادارات تنها به اندازه اي است که داکت ها و تاسيسات سيم کشي را پنهان کند. آنها همچنين مي توانند به عنوان ابزار تعريف کننده فضا نقش مهمي ايفا کنند.در این خصوص سقف هاي سه بعدي، بيشتر متداولند، از فضاي لابي گرفته تا فضاهاي کوچک اداري.طراحان با استفاده از اشکال متحرک، مصالح گوناگون، رنگهاي جذاب و نورپردازي خلاقانه، طراحي سقفهاي سه بعدي متنوعي را تجربه مي کنند . اين اشکال شامل گنبدها، سقفهاي استوانه اي و سقفهاي معلق هستند که مي توانند از چوب، فلز يا پلاستيک در اشکال و انواع نيمه شفاف و متنوع ساخته شوند.

توليد کنندگان سقف مانند Inc ،USG interior و ChicagoMetallica سقفهاي سه بعدي مشتري پسندي توليد کرده اند که شامل طرحهاي چند لايه، طرحهاي مواج و شبکه سيمي پلاستيکي يا فولادي مي باشند. يکي از طرحهاي جديد سقف TOPO،USG ، سقفهاي صاف را به لند اسکيپ هاي مواج و رنگين مبدل مي سازد . اين سيستم ، عبارت است از تغيير شکل پانل هاي پر کننده نيمه شفاف و مات منصوب در يک سيستم منحني شکل پيچيده، که با وجود فرمهاي غير معمول خود مي توانند به صورت اقتصادي و سريع نصب شوند .

اقدامات آکوستيکي :
در هنگام انتخاب پانل هاي سقف آکوستيکي که بهترين مورد براي يک محيط اداري است ، طراحان بايد سکوت مورد نياز براي فضاها را مد نظر قرار دهند.معمولا در اين فضاهاي باز اداري، هدف اصلي کاهش آشفتگي قسمت سخنراني است، به عبارت ديگر تامين سکوت و آرامش براي کارمندان اداره.طرحهاي با کف آزاد، بايد شامل سقفهاي با درجه بالاي کنترل صدا به صورت صحيح باشند تا صداهاي منعکس شده از اتاقهاي نزديک را کاهش دهند. حتي هنگامي که پارتيشن ها تا سقف امتداد مي يابند، صدا مي تواند از ميان داکت ها تا بالا حرکت کند و از اتاق بعدي به سمت پايين بر گردد، بنابر اين جلوگيري، بهتر از انتقال دادن صدا مي باشد.امروزه، پانل هاي سقف با قدرت بالاي کاهش انتقال صدا مورد استفاده قرار مي گيرند. در اين ميان سقفهايي با ميزان کاهش جذب صدا نيز کاربرد دارند مانند ضريب کاهش صداي 55 تا 70. همچنين پيشرفتهاي جديد در توليد پوشش هاي صدا به بهبود سکوت در محيط هاي باز کمک مي کند.Lencore Acoustics Corp ، يکي از مهندسان در سيستم هاي ضد صوت، نرم افزاري پيشنهاد مي کند که يکنواختي فضايي را براي پوشش صدا آناليز مي کند و چگونگي اجرا و نصب پوشش صدا را مشخص مي نمايد.

انتخاب روشنايي :

نور روز، نه تنها مطلوب تراز روشنايي برق است، بلکه به افزايش کارايي کارگران کمک مي کند. اغلب شرکت ها، مشتاقند تا پنجره هاي مسدود را در بناهاي موجود باز کنند و تا حد امکان در طرح هاي جديد ادارات از پنجره هاي زيادي استفاده کنند .در جايي که نور روز در اختيار نيست، روشنايي غير مستقيم برق مي تواند فضاي آرامتر و نرم تري خلق کند و همچنين مي تواند نور خيره کننده در صفحات کامپيوتر را کاهش دهد. بدين منظور، اغلب سقف ها داراي تو رفتگي هستند و سيمکشي هاي غير مستقيم برق همراه با روشنايي توليد شده، قسمتي از طرح هنري سقف ها محسوب مي شوند. ساختمان سبز ساختمان سبز يکي از مسايل بروز طراحي معماري است. طراحان و توليد کنند گان ساختمان ، با استفاده از مصالح استاندارد، موجب اصلاح يک محيط مساعد مي شوند. براي مثال USG، زيرسازي سقف ها، ديوارها، پانل ها و کف ها را از مصالح بازيافت شده توليد مي کند. زنجيره ساختماني همچنان ادامه خواهد داشت تا محصولات بيشتر و فضاهاي سالم تری را در راستاي بهبود روشنايي و آکوستيک همراه با آسودگي توليد کند.

منبع : www.archnoise.com

پارك علـــم / Sciencific park

2010-08-17T13:38:00.000-07:00

ایجاد پاركهای علمی ایده جدیدی است كه سطوح مختلف دولتی، دانشگاهی، علمی و بخش خصوصی را گرد هم مي‌آورد تا به پیشبرد تكنولوژی جدید، در مكانی مناسب و فعال یاری رساند.
هنوز تعریف جامعی از پاركهای علمی ارائه نشده است و علت آن نیز تنوع این پاركهاست كه با مشخصات متفاوت ساخته شده‌اند و اسامی گوناگونی دارند. از آن جمله پاركهای پژوهشی، پاركهای علمی، مراكز تكنولوژی، پارك تكنولوژی، مراكز ابداع و شهرهای علمی و… .از مشخصات عمده این پاركها، فعالیتهای پژوهش و توسعه درون آنهاست. یعنی تكیه اصلی بر روی پژهش‌هایی است كه در جهت توسعه سازمان داده شده‌اند. در این پاركها تولید جایی ندارد و صنایع در آن تأسیس نمي‌شوند. به علاوه، پژوهش در این پاركها در جهت رفع نیازهای صنایع مشخص انجام مي‌شود، یعنی پژوهش در یك پارك علمی به منظور دستیابی به فرمول‌های خاص شیمی، فیزیك یا ریاضی نمي‌باشد، بلكه پژوهش در این پاركها به منظور حل تنگنای علمی- صنعتی انجام مي‌گیرد. این عمل را معمولاً پژوهش به راهبری صنعت گویند. یعنی جهت پژوهش را، نیازهای صنعتی مشخصی تعیین مي‌كند و نتیجة این پژوهش مستقیماً به خورد آن صنعت خاص داده مي‌شود. به طور خلاصه، واحدهای درون این پاركها تولید انبوه ندارند، بلكه حداكثر به تهیه چیزی مشغولند، كه در صنعت به آن نمونه گفته مي‌شود.
یكی دیگر از ویژگیهای این پاركها آن است كه معمولاً محل تمركز مجموعه‌ای از فعالیتهای به هم پیوسته اند. یعنی فعالیتهای درون پارك باهم رابطه تنگاتنگ دارند و در صورت لزوم مي‌توانند به یكدیگر خوارك علمی و پژوهشی دهند. از دیگر ویژگیهای پاركهای علمی چیزی است كه در زبان انگلیسی به آن ‘Spin Off' مي‌گویند، كه شاید آن را بتوان زایش صنعت از صنعت ترجمه كرد. به هر حال این پدیده یكی از مفیدترین جنبه‌های پاركهای علمی است و به ایجاد صنایع جدید منتهی مي‌شود و رقابت را بالا برده و در كیفیت تأثیر مي‌گذارد. ویژگی دیگر محیط آنهاست، كه پارك مانند است، محوطة بسیار جذابی که فقط ساختمانهای تحقیقاتی و پژوهشی در آن جای دارد، و این ساختمانها معمولاً از چهار طبقه تجاوز نكرده و بسیار زیبا ساخته مي‌شوند. اندازه جمعیت پاركهای علمی بین 100 نفر تا 32000 نفر كارمند متغیر است و اندازه فیزیكی این پاركها، خیلی متفاوت و چیزی بین 5/1 هكتار تا حدود 3200 هكتار است.
معمولاً این پاركها با تراكم كم ساخته مي‌شوند، یعنی بین ساختمان‌ها، فضاهای زیادی وجود دارد و این فضاها سبز و گلكاری شده‌اند، با حوضچه‌ها و تزئینات دیگر. از مشخصات عمدة دیگر این پاركها این است كه حتماً در ارتباط و همكاری مستقیم با یك یا چند دانشگاه و با سرمایه‌گذاری آنها ساخته مي‌شوند، البته به جای دانشگاه یك مركز تحقیقاتی بسیار مهم نیز مي‌تواند این نقش را ایفا كند. مثلاً درة سیلیكون در ارتباط با دانشگاه استنفورد، جادة 128 بوستون در ارتباط با دانشگاه MIT و هاروارد و همچنین پارك پژوهشی مثلثی در كارولینای شمالی، دانشگاه دوك و دانشگاه كارولینای شمالی در چیل‌ هیل تأسیس گردیده است. بنابراین رابطة مستقیم با یك دانشگاه برای این گونه پاركها بسیار مهم است. علاوه بر دانشگاهها كه معمولاً در سرمایه‌گذاری پاركهای علمی سهیم‌اند، معمولاً دولتهای محلی و بخش خصوصی نیز جزو صاحبان اصلی بشمار مي‌روند.
پارك علمی معمولاً توسط دانشگاهها در یك فضای مناسب در مجاورت دانشگاه ایجاد مي‌شوند و همكاری متقابلی بین صاحبان صنایع مستقر در آن پاركها و دانشگاه به وجود مي‌آید. بعضی از واحدهای تولیدی و شركتهای بزرگ منطقه، دفاتر تحقیقاتی در این پاركها ایجاد مي‌كنند. این پاركها ضمن استفاده كردن از بخش قابل ملاحظه‌ای از نیروهای انسانی، تحقیقاتی دانشگاهها، از نتایج تحقیقاتی دانشگاهها نیز بیشترین استفاده كاربردی را به عمل مي‌آورند. عمده پاركهای موجود در آمریكا و نیز بیشترین پاركهای انگلستان از نوع پارك علمی مي‌باشند.
مدیریت این پاركها اغلب توسط دانشگاه معین مي‌گردد و هر چند تشكیلات مستقلی دارند كه مدیریت و مالكیت آنها عمدتاً با دانشگاه است، اما زمین و سرمایه‌گذاری آنها نیز عمدتاً از محل منابع عمومی و شهری و یا مراجع استفاده كننده از دستاوردهای كاربردی آنها تأمین و در كنار دانشگاه ایجاد مي‌گردند.
شركتها و دفاتر تحقیق و توسعه مستقر در پارك از ظرفیتهای خالی دانشگاه در بعد نیروی علمی و خدمات پژوهشی در جهت رفع نیازهای خود و واحدهای تولیدی مربوطه بهره مي‌برند. دسترسی به امكانات دانشگاه، همچون استاد و دانشجو، برنامه‌های علمی، ارتباطات و جاذبه‌های علمی بین‌المللی، كتابخانه، سیستم كامپیوتری، آزمایشگاه‌ها، كارگاه‌ها و بهره‌برداری از فضای تحقیقاتی حاكم بر پارك، مهمترین انگیزه جلب واحدهای تحقیقاتی مستقل و وابسته به صنایع را به این پاركها تشكیل مي‌دهد. گونه‌ای از این پاركها كه با ساختار دانشگاههای فنی- مهندسی سازگاری بیشتری دارند، پاركهای علمی، تكنولوژیكی مي‌باشند. پاركهای علمی- تكنولوژیكی ضمن ترویج و افزایش پیوند بین دانشگاه و صنعت، فرصتهای مناسبی برای پروژه‌های تحقیقاتی جمعی و مشترك فراهم مي‌آورند. پروژه‌های تحقیقاتی پایه كه دارای پتانسیل تجاری هستند نیز در زمره این پروژه‌ها جای مي‌گیرند. پاركهای علمی- تكنولوژیكی اطلاعات بیشتر و دقیقتر و فرصتهای مناسبی جهت همكاری و نیز فرصت استخدام در بین سازمانهایی كه در پارك واقع گردیده‌اند و همچنین مشاغل غیردولتی (كارآفرین) فراهم آورده‌اند.

منابع:1. انوری آریا، مینا، پروژه كارشناسی ارشد، پارك تحقیقات و پژوهشهای علمی، تکنولوژی و فن آوری ساختمان، استاد راهنما، مهندس نادر قراخان، دانشگاه آزاد اسلامی تبریز، سال 1382

2. انیسی علیرضا، پایان‌نامه كارشناسی ارشد، «طرح جامعه مركز تحقیقات ساختمان»، استاد راهنما آقای مهندس حجت، دانشگاه تهران سال 1372

3. بای بوردی، مجید، «علم چیست و تكنولوژی كدام است»، دانشمند، شماره 39، دی 1368

4. زمانی فراهانی، رامونا، پروژه كارشناسی ارشد، پارك تكنولوژی، استاد راهنما، دكتر هما بهبهانی، دانشگاه آزاد اسلامی، سال 1376

5. ساپ چوی، هیونگ، «توسعه تكنولوژی در كشورهای در حال رشد»، تهران، وزارت صنایع، 1370

6. محجوبی، داریوش، «علم و تكنولوژی در 1990»، دانشمند، شماره 42، دی 1369

7. مركز تحقیقات علمی كشور، «مجموعه قوانین و مقررات مربوط به امور پژوهشی»

8.www.archnoise.com

معماری شادمانی / نویسنده : آلن دوباتن

2010-08-13T01:37:00.000-07:00

« آلن دوباتن » نویسنده ی سه اثر داستانی و پنج اثر غیرداستانی از جمله : « پروست چگونه می تواند زندگی شما را تغییر دهد » « تسلّی فلسفه » و « هنر سیر و سیاحت » است . او از بنیانگذاران مکتب زندگی می باشد : www.theschooloflife.com . او در لندن زندگی می کند .

سایر آثار آلن دوباتن عبارتند از :

1. پیرامون عشق / 2. جنبش رمانتیک / 3. ببوس و بگو /4. هراس از منزلت اجتماعی

تحسین معماری شادمانی / رابرت کمپل ، بوستون گلوب

« بهترین پیش در آمد در مورد معماری که تا به حال خوانده ام ... دو باتن با سبک گیرایی می نویسد . مطالعه ی این کتاب را به همه توصیه می کنم . این کتاب به تمام نکات مهم اشاره می کند . »

« معماری شادمانی » ، دریچه ای خیره کننده به سوی فلسفه و روانشناسی معماری و پیوند فراموش نشدنی بین هوییت ما و ساختمان ها است . یکی از مهم ترین دلایل شادمانی و اندوه ما که معمولن توجهی به آن نمی شود ماهیت محیط اطرافمان است . ماهیت دیوارها ، صندلی ها ، ساختمان ها و خیابان هایی که ما را محاصره می کنند . با این وجود اهمیت به معماری ، ناشی از سبکسری و حتا گاهی اوقات عنان گسیختگی تصور می شود .

آلن دو باتن این کتاب را با طرح این ایده شروع می کند که مکانی که در آن هستیم هویت ما را به شدت تحت تاثیر قرار می دهد و این طور استدلال می کند که وظیفه ی معماری این است که یادآور امکانات بالقوه باشد .

قسمت هایی از بخش خانه های ایده آل :

اگر ساختمان ها و وسایلی که به نظر ما زیبا هستند جنبه هایی از شادمانی را در ذهنمان تجسم می کنند پس باید از خودمان بپرسیم چرا چنین تجدید خاطره ای ضروری است . دلیل اینکه می خواهیم ویژگی هایی مانند متانت و صراحت نقش مهمی در زندگی ما بازی کنند مشخص است اما چیزی که از وضوح کمتری برخوردار است این است که چرا نیاز داریم اجسامی که در اطراف ما هستند در مورد این ویژگی ها با ما صحبت کنند . چرا برای ما اهمیت دارد که محیط اطراف چه چیزی به ما می گوید ؟ چرا معماران باید خودشان را به زحمت بیاندازند و چیزهایی طراحی کنند که ایده ها و احساسات خاصی انتقال می دهند و چرا ما باید تحت تاثیر منفی مکان هایی قرار بگیریم که انعکاس دهنده ی تلمیحات نادرست هستند ؟ چرا ما نسبت به چیزهایی که فضاهای اطراف می گویند تا این حد آسیب پذیر هستیم؟ ...

از خواندن این کتاب لذت ببرید .

ساخت پنجره هوشمند با قابلیت‌ تنظیم روشنایی

2010-08-01T09:24:00.000-07:00

پنجره هوشمند، پنجره‌ای دوجداره است که علاوه بر مزایای پنجره‌های دوجداره معمول از قابلیت تنظیم روشنایی، تهویه‌ و تصفیه هوا برخوردار است. سیستم فتوولتاییک پنجره توسط صفحات نیمه شفافی که روی شیشه نصب می‌شود برق را برای سیستم‌های گوناگون مانند روشنایی، تهویه و تصفیه هوا تامین می‌کند و از آنجایی که این صفحات نیمه شفاف هستند مانعی برای دیدن محیط بیرونی ساختمان ایجاد نمی‌کند. این پنجره‌ها می‌توانند فضای داخلی ساختمان را به طور کامل تصفیه کرده تا دیگر نیازی به بازکردن پنجره نباشد و ازورود آلودگی هوا، خروج حرارت و دمای مطلوب ساختمان جلوگیری می کند.از طریق این سیستم، هوای داخل ساختمان جذب واز نانو فیلترهای تعبیه شده در آن عبور داده می‌شود. نهایتا پس از تصفیه به مجرای دیگری وارد و به داخل ساختمان باز گردد.

پس از این مرحله هوای تصفیه شده از طریق سیستم آیونایزر به فضای داخلی ساختمان باز گردانده می‌شود به گونه‌ای که به هوای تصفیه شده یون‌های منفی که در هوای تازه کوهستان‌ها و جنگل‌ها موجوداست اضافه می گردد که باعث می‌شود به مصرف کننده احساس شادابی بیشتری دست دهد. در این سیستم هوای داخلی ساختمان تهویه می‌شود به گونه‌ای که دمای مورد نظر (گرم یا سرد) در تمام فضای ساختمان پخش می‌شود که با استفاده از این قابلیت نیز می‌توان بیشتر در مصرف انرژی صرفه جویی کرد.
سیستم‌های تهویه و تصفیه به صورت خودکار عمل می‌کند . سیستم تامین روشنایی ساختمان از دیگر قابلیت‌های این پنجره‌ بوده به گونه‌ای که با استفاده از لامپ‌های خاص و منحصر به فردی که کاملا با تکنولوژی بومی تولید شده است و با به کارگیری آن در این پنجره‌های دو جداره همان گونه که در روز نور از طریق پنجره به ساختمان وارد می‌شود به هنگام شب هم از طریق پنجره ساختمان را روشن می‌کند. این لامپ‌ها به گونه‌ای در پنجره‌های دوجداره تعبیه شده که بیشترین میزان نوردهی را با کمترین مصرف برق و رنگ دلخواه تنظیم می‌کند . تمام نمونه‌های موجود در دنیا به صورت تک کاره عمل می‌کند اما این پنجره ضمن برخورداری از تمامی قابلیت‌های موجود در دیگر نمونه‌ها از ویژگی‌ها و قابلیتهای منحصر به فردی نیز برخوردار است. پنجره هوشمند در حال حاضر در مرحله‌ تولید نیمه صنعتی و ارائه نمونه تولید شده در نمایشگاه‌های صنعت و ساختمان است.

به نقل از : مهندس سید علی جعفری، رییس هیات مدیره شرکت سازنده .

منبع : http://shasa.ir/ ( شبکه اطلاع رسانی ساختمان ایران شاسا )

روستای چوبی طالقان ( امام زاده ابراهیم ) ; گیلان

2010-07-28T11:00:00.000-07:00

مقبره امامزاده ابراهيم كه به استناد شجره نامه از فرزندان امام موسى كاظم(ع) مي باشد در روستای طالقان از توابع شهرستان شفت و بر بلنداي كوهي به ارتفاع 1840 متري واقع شده است. معماري خاص روستاي طالقان آن را به محلي توريستي و ديدني تبديل كرده، وقتي وارد اين روستا مي شويد آنچه بيش از هر چيز تعجب شما را بر مي انگيزد خانه هاي چند طبقه چوبي است كه غالباً از چوبهاي مستحكم راش ساخته شده است. اما نكته جالب اين است كه خانه هاي چوبي ديواري ندارند و تنها ديوارهاي پرده اي اتاق ها را ازهم جدا ميكند و در قسمت جلويي اتاق ها نمايي زيبا از مناظر زيباي روستا در مقابل چشمان شما قرار دارد. براي رفتن به اين محل پس از رسيدن به "شهرستان شَفْت" و گذر از شهر "چوبَر" و رسيدن به "روستاي طالقان" بايد در حدود 14 كيلومتر از مسير جنوب شرقي "شهرستان شَفْت" را در انتهاي جاده كوهستاني- جنگلي كه تماماً از حاشيه رودخانه "سيمينه رود" امتداد پيدا مي كند را طي نمود.

گردشگری شهری و آثار آن بر سیمای شهر و فضاهای شهری

2010-07-16T09:08:00.000-07:00

گردشگری شامل همه خدمات و ویژگیهایی است که در کنار هم قرار می گیرند تا آنچه مسافر می خواهد، فراهم آورند و انواع مختلفی دارد. اما صاحبنظران گردشگری در دنیا، 4 فضای کلی را برای آن مشخص کرده اند:

1- فضای روستایی یا جهانگردی سبز

2- فضای کوهستانی برای ورزشهای کوهستانی

3- فضای ساحلی با ویژگیهای خاص خود

4- فضای شهریسرآمد انواع این گردشگریها و پر مشتری ترین آنها گردشگری شهری است؛ بطوریکه با توجه به جایگاه ویژه شهر، در بسیاری از کشورهای موفق در این صنعت، شهر پایه و اساس توسعه گردشگری است. ایجاد و توسعه فضاهای شهری مناسب، بازسازی فضاهای ظاهراً متروک و مرده به قصد زنده کردن جنبه های کهن جامعه از جمله آثار توسعه گردشگری شهری است. بدین منظور بسیاری از شهرها درصددند تا از ویژگیها و امکانات خاص شهر خود سود برده و از مزایای جلب توریست شهری بهره گیرند. فضاهای شهری در شهرهای معاصر را می توان به دو دسته تقسیم نمود:

الف- فضاهای مدرن یا جدید نظیر پارک ها، مراکز فروش مدرن، فرهنگسرا ها، میادین و پلازاها.

ب- فضاهای سنتی نظیر بازارها، امام زاده ها، گورستان ها، باغ ها، مساجد و سایر اماکن تاریخی.

از این منظر، تاثیر گردشگری بر کالبد فضاهای شهری نیز قابل تقسیم به صورت ذیل است:

الف- گردشگری و ایجاد و توسعه فضاهای شهری مدرن و جذاب

ب- گردشگری و احیا و باز زنده سازی بافتهای تاریخی و فضاهای کهن شهری

گردشگری و ایجاد و توسعه فضاهای شهری مدرن و جذابایجاد فضاهای شهری قوی بر اساس فعالیت‌های جدید و تأكید بر توسعه فعالیت‌های گردشگری و ایجاد جاذبه های بیشتر‌ برای ماندگاری همراه با توسعه هسته‌های كار و فعالیت با هدف توسعه موزون شهر و پیوند كار و سكونت در تمام منطقه شهری و ایجاد یك نظام چند هسته‌ای، انعكاس تجربه‌ها و درس‌های نظری و عملی است كه از كلان‌شهرها و شهرهای جهان می‌توان آموخت و به كار گرفت. ایجاد و توسعه انواع مراکز اقامتی مدرن، فضاهای تفریحی و سرگرمی، فضاهای خرید بزرگ شهری، موزه ها و مراکز فرهنگی و هنری بویژه فرهنگ و هنر بومی با هدف توسعه گردشگری موجب بهره مند شدن ساکنین شهر از این خدمات خواهد بود و رضایت عموم را به همراه خواهد داشت.

مرکز ژرژپمپیدو پاریس سالانه توجه هزاران گردشگر را به سوی خود جلب می نماید.

گردشگری و احیا و بافتهای تاریخی و باز زنده سازی فضاهای کهن شهری

بافت‌های تاریخی كانون و هسته شهرها هستند. حیات این بافت‌ها طی سده های گذشته پایه بسیاری از آداب و رسوم و حتی فرهنگ موجود و نیز رونق اقتصادی شهر و منطقه بوده است. فضاهای شهری تاریخی قبل از همه وظیفه دارند تاریخ، هویت عینی و ذهنی شهر را حفظ كنند و در زندگی جاری سازند. پاسدار همه خاطره‌ها و یادمان‌ها بوده و از این رو باید فعالیت‌هایی را در كالبد خود جای دهند كه با هدف یاد شده انطباق یابد.

چنین فضاهایی با توسعه فعالیت‌ها و فضاهای گردشگری در حفظ بناها و عناصر تاریخی خود موفق می‌شوند و حضور روز و شب شهروندان و گردشگران را امكان‌پذیر می‌سازند. حضور مردم، جوانان و نوجوانان، جشن‌ها، انواع تظاهرات اجتماعی، برپایی نمایش‌ها و معرفی فرهنگ‌های گوناگون با برپایی مراسم و جشن‌ها، اشكال گوناگون تعاملات اجتماعی و فرهنگی و هر آن چه مظهر تنوع فرهنگی و قومی یك ملت بزرگ با تاریخ هزاران ساله است، تمام این جلوه‌ها كه در رشد و ارتقای فرهنگ و دانش یك شهر و ملت موثر است، در چنین فضاهایی زمینه‌ساز رشد صنعت گردشگری و جلب گردشگران داخلی و خارجی است. از این رو اقتصاد مركز تاریخی شهر با صنعت و فعالیت‌های گردشگری شكل می‌گیرد و حیاتی تازه می یابد.توان اقتصادی مراكز تاریخی موضوع دیگری است كه از نظر كارشناسان محرك و تقویت‌كننده محسوب می‌شود.

اقتصاد پایدار با تاكید بر گردشگری در مراكز تاریخی می‌تواند منشا بهره‌برداری اقتصادی فراوانی از این مراكز شود که این موضوع خود بهانه‌ای برای تجدید حیات مراكز تاریخی و موجب بازگردانده شدن كاركردهای فاخر و برتر با توجه به ظرفیت‌های این فضاها به آنها می باشد. در زمان معاصر با شناخت عوامل اصلی تخریب بافت‌های با ارزش تاریخی و سازگاری واژگان نوین طراحی معماری با زبان كهن معماری بومی می‌توان در جهت بهبود محیط شهری و جهت‌های توسعه آتی آن نقش‌آفرین بود.

فلسفه احیا و دوباره‌سازی اندام‌های صدمه‌دیده و فرسوده شهرها، ریشه در همین جایگاه دارد و به نظر می‌رسد یكی از موثرترین راهكارها در احیا دوباره بافت‌های تاریخی،‌ ایجاد فعالیتهای مجدد در این مناطق با توجه به توانایی‌های فیزیكی و كالبدی آنهاست. ایجاد محوررهای گردشگری می تواند بعنوان یکی از روشهای احیای فضاهای تاریخی شهری و جذب توریست مورد استفاده قرار گیرد.محورهای گردشگری در صورت دارا بودن ارزش‌ها و ویژگی‌های یاد شده می‌تواند بافت پیرامونی خود را متحول كند. به طور مثال ایجاد فعالیت‌های تجاری در محور توریستی به نحوی كه مورد توجه گردشگران باشد، اقتصاد محله را متحول می‌كند و با تغییر كاربری بناهای با ارزش به عنوان محل‌های استراحت مانند هتل و رستوران نیز در این موضوع موثر است.

از دیدگاه دکتر سید محسن حبیبی ، طراحی مسیرهای پیاده گردشگری با هدف حفاظت از بافت و رونق بخشیدن به صنعت گردشگری یكی از مهم‌ترین اقدامات برای باز زنده‌سازی این بافت‌ها به شمار می‌رود. زیرا از آن جا كه نتایج مثبت این اقدام از سوی ساكنان و بهره‌برداران این مناطق، درك می‌شود می‌تواند مداخله و مشاركت آگاهانه آنها را برای بهسازی و اصلاح بافت برانگیزد.

از دیدگاه وی، اهمیت و ارزش این بافت‌های كهن چنان است كه هم اكنون و با محدودترین امكانات ضروری، توانسته‌اند بسیاری از گردشگران را به خود جذب كند.

بنابراین ساماندهی و احیای این مراكز شهری با استفاده از پیاده‌ راه‌ها علاوه بر تحقق هدف حفاظتی این بافت‌ها به دلیل ارتقای كیفی فضاهای مربوطه و تجهیز مناسب آنها نه تنها نیازهای ساكنان به فضاهای مطلوب شهری برای زندگی جاری را تامین می‌كند، بلكه چرخ‌های توسعه گردشگری در این بافت را فعال می‌كند و این امر نه تنها موجب افزایش هویت اجتماعی و فرهنگی مجموعه بافت می‌شود، بلكه راهكارهای موثر و تجربه شده برای ایجاد و بازتولید عرصه‌های عمومی و هویت از دست رفته و خاطرات زدوده شده از بافت‌های تاریخی شهرهای ایران است.

منبع:
مقاله "بررسی و تبیین نقش صنعت گردشگری در توسعه فضاهای شهری"، مینا انوری آریا و مینا نساج ، همایش منطقه ای جغرافیا، گردشگری و توسعه پایدار، اسلامشهر، 1386
http://www.archnoise.com/

مرکز تفریحی سیوسایی وان ، هنگ کنگ

2010-07-16T08:49:00.000-07:00

ناحیه سیوسایی وان واقع در هنک کنگ منطقه ویژه تفریحی و گردشگری با فرم خطی است که درست در مقابل منطقه tseng kwan o قرار دارد. بخش غربی این ناحیه به عنوان فضایی برای آماده سازی فرد قبل از ورود به استادیوم مجاور است. یک فضای باز در قسمت شرقی مجموعه برای تفریح و سرگرمی وجود دارد که با یک زمین فوتبال با تمام امکانات نظیر رختکن،سرویس بهداشتی، و بخش های اداری مجاور است. زمین های ویژه بازی کودکان در قسمت شرقی پارک واقع شده و با انبوهی از درختان احاطه گشته اند. بخش اصلی و مرکزی منطقه تفریحی در دو سطح مختلف طراحی شده است و بدین ترتیب منظره دیوار حایل از قسمت پشت منطقه تفریحی و تقاطع مسیرهای ویژه پیاده با ساختمان های پشتیبانی قابل رویت است.سایبان های مختلف با طرح های سفارشی در محل های خاصی از پارک قرار گرفته اند. سه سایبان،تعدادی از ساختار های موجود را احاطه کرده و محیط جذاب و زیبایی را فراهم نموده اند. در نهایت سایبانی از درختان متراکم در بسیاری از فضاهای پارک تکمیل کننده زیبایی آنها است.از مصالح ستبر و با مقاومت زیاد در سراسر پارک استفاده شده است تا نیاز به تعمیرات آینده در پارک به حداقل ممکن برسد.

منبع : http://www.archnoise.com

تصاویری از ; آب ، زندگی و معماری

2010-07-08T06:03:00.000-07:00

در همه دوران تاریخی معماران ما آب را در مجموعه های خود وارد می کردند و گنجینه ای از خصوصیات فیزیکی ، مذهبی و اسطوره ای را به خدمت می گرفتند تا معماری آنان از غنای بیشتری برخوردار باشد .چنان که می دانیم نزد ایرانیان از روز گاران بسیار کهن آب مانند آتش مقدس بوده به گواهی اوستا و همه نامه های دینی پهلوی و بسیاری از نویسندگان یونان و روم نیز هردوت ، ایرانیان آب و آتش را بزرگ می پنداشتند و می ستودند و آلودن آنها ازگناهان بزرگ به شمار می رفت آب خواه شیرین و خواه شور چه رود و چه دریا در خور ستایش و نیایش است .

آب و آتش لازم و ملزوم یکدیگر برای ادامه حیات می باشند .هر دو هم هستی بخش و هم ویرانگر هستند .پرستشگاهان بسیار باشکوه آناهیتا (ناهید) ، ایزد نگهبان آب، در سراسر ایران زمین و خاکهای همسایه برپا بود . آبان یشت و آبان نیایش که در اوستا به جای مانده در ستایش همین ایزد است از این گذشته بسا دریای شور و رود های شیرین درنامه کهن سال یاد گردیده و ستوده شده از آنهاست وئوروکش Vouru Kaska (دریای کاسپین) چئچست Caecasta ( دریاچه ارومیه ) کاسائویه Kasaoya (در پهلوی ، کیانسیه = دریاچه هامون = زره سیستان )، دائیتیا Daitya (در پهلوی ، روت داتیک یا وه روت =آمویه ، جیحون) و جز اینها ستایش آب نزد ایرانیان بیش از این است .

مروری بر تاریخچه آب گرمابه و پاکیزگی در ایران

هرودت مورخ یونانی چنین می نویسد « … ایرانیان … در آب تف نمی اندازند در آن دست نمی شویند و متحمل هم نمی شوند که دیگری آن را به کثافت آلوده کند و احترامات بسیاری برای آن منظور می دارند …».استرابون جغرافی دان می نویسد :« ایرانیان در آب جاری استحمام نمی کنند . در آن لاشه و مردار و آنچه ناپاک است نمی اندازند … به خصوص احتیاط می کنند که آب را به خون نیالایند …»آگاتریاس مورخ یونانی قرن ششم بعد از مسیح نیز نوشته های هرودت و استرابون را مبتنی بر اینکه ایرانیان آب جاری را به هیچ وجه به کثافات نمی آلایند و دست و روی در آن نمی شویند و به آن دست نمی زنند مگر برای آشامیدن و یا آب دادن به گیاه تایید می نماید .
آئین شستشوی مهر پرستان
سابقه مراسم شستشو در ایران زمین به پیش از زمان زرتشت می رسد و به نظر می آید که مهر پرستان برای انجام مراسم مذهبی می بایستی به مدت سه روزو سه شب در فواصل معین غسل کنند تا قادر گردند در برنامه های دینی شرکت جویند . اهمیت آب در مذهب مزبور به حدی بود که می بایستی مهرابه ها یعنی عبادتگاهشان در محلی قرار گیرد که آبی روان از کنارش بگذرد یا اینکه در کنار چشمه ساری قرار داشته باشد . با این ترتیب یکی از اعتقادات آئین مهر شستشو و حمام رفتن به عنوان یک فرضیه مذهبی بوده است .
شستشوی در آئین مزدیسنا
در آئین مزدیسنا نیز پاکی جسم و روان از اهمیت ویژه ای بر خوردار بوده است . بر اساس این تفکر و اندیشه وابستگی پاکی جسم و روان به یکدیگر از نعمات بزرگ شمرده می شده است .به همین جهت برای دور نمودن آلودگی و گناه همواره شستشو می کردند و معابدی برای فرشته و پاسدار آب آناهیتا ترتیب داده بودند که اگر چه از تشریفات در آن مکان اطلاع کاملی نداریم ولی به احتمال قوی در ارتباط آب مراسم تطهیر انجام می گرفته است .
معبد آناهیتا در بیشاپور
یکی از ساختمانهای مهم و شاخص دوره ساسانی بیشاپور موسوم به معبد آناهیتا دارای حجم مکعب شکلی است که نیمی از آن درون زمین قرار دارد وچرخش آب از مسیر های زیر زمینی به داخل مشهود است . آب پس از وارد شدن به حوضچه مربع شکل آن از مسیر دیگری خارج می شود اگر چه مراسم خاص مربوط به آن مشخص نیست ولی واضح است که آب در این بنا در درجه اول اهمیت قرار دارد .این بنا مهمترین مدرک تاریخی در استفاده از آب درون یک ساختمان در شهر بیشاپور با وجود اینکه رودخانه شاپور در کنار شهر است .
آب انبار
نیاز به آب در سراسر راههای ایران و در اکثر شهرهای این سرزمین باعث ایجاد معماری آب انبار شد که هم آب را مدتی ذخیره کنند و بعضی از آب انبار هایی که در شهرهای خشک کم آب ساخته شده خود اثری بسیار زیبا و از لحاظ معماری شایان توجه است . سابقه ساخت آب انبار در ایران بسیار طولانی بوده و هنوز آب انبارهایی از قرن ۶و۷ هجری به جا مانده است. برای اینکه آب داخل آب انبار نگندد چند بار آهک ونمک داخل آن می ریختند بدین ترتیب روی آن لایه بسته شده و اگر پرده روی آن پاره می شد آب آن می گندید وغیر قابل استفاده می شد.شیوه های مختلفی برای ساخت آب انبارها در نقاط مختلف ایران به کار می برند .خزانه بعضی آب انبارها مثل آب انبار حاج آقا علی در کرمان خیلی بزرگ است به طوری که زیر کاروانسرای آن تماما خالی است . در آب انبار وزیریا میرزا مقیم ۴ بادگیر دارد و آب آن در تابستان بسیار خنک است . تمامی ساختمانهای وابسته به راه با آب با طراوت می شوند مثل ساباط ، رباط ، کاربات وکاروانسرا . ساباط ، که خود به معنای آسایشگاه و رباط به ساختمانهای کنار راه و به ویژه بیرون از شهر اطلاق می شود.

# متن برگرفته از ( http://www.iran-eng.com/ ) باشگاه مهندسان .

بام سبز (Green Roof)

2010-06-28T10:17:00.000-07:00

یک بام سبز، بامی است که مقدار یا تمامی آن با پوشش گیاهی و خاک، یا با محیط کشت روینده، پوشانده می شود. لفظ بام سبز همچنین می تواند برای بامهایی که مفاهیم "معماری سبز" را مد نظر قرار می دهند، نظیر پانلهای خورشیدی و یا صفحات فتوولتائیک، بکار رود.

تاریخچه کاربرد بامهای سبز
بامهای سبز مدرن که از سیستم لایه های پیش ساخته تشکیل می شوند، بالنسبه پدیده ای نو می باشند. این نوع بامها در دهه 1960 در آلمان توسعه و به بسیاری از کشورهای اروپا گسترش یافتند. بر اساس برآوردهای موجود، امروزه حدود 10 درصد از کل بامهای آلمان، بام سبز می باشند. ایلات متحده نیز بامهای سبز قابل توجهی دارد، اما تعداد آنها به اندازه اروپا نیست.

مزایای بامهای سبز
• تامین فضایی سازگار و مطبوع برای کاربران ساختمان – به دلیل قراردادن حیاط و پاسیو• امکان پرورش میوه جات، سبزیجات و گلها

• کاهش بار گرمایش (با افزودن توده و لایه عایق حرارتی) و سرمایش بنا (از طریق سرمایش تبخیری) – بویژه اگر بصورت شیشه ای بوده و بعنوان گلخانه و یا سیستم گرمایش غیرفعال خورشیدی عمل نماید. بر اساس پژوهشی که در سال 2005 توسط Brad Bass از دانشگاه تورنتو انجام یافت، نشان داده شد که بامهای سبز می توانند اتلاف گرمایش و مصرف انرژی را در زمستان به مقدار قابل توجهی کاهش دهند.

• کاهش اثرات گرمایش و تغییرات آب و هوایی شهری• افزایش محدوده زندگی (بامهای سبز می توانند بعنوان فضای تفریح، استراحت مورد استفاده قرارگیرند.)

• کاهش سیلاب

• تصفیه هوا و کاهش CO2 هوا

• كاهش و تعدیل شدت صداهايي كه تا dB18 وارد ساختمان مي شود و از آن خارج مي شود به میزان dB3 يا بيشتر

• افزایش زیستگاه جانداران در مناطق مسکونی

• بهبود مناظر اطراف ساختمان با فراهم كردن يك فضاي سبز زيبا

• بالا بردن طول عمر غشاي بام (دو يا سه بار بیشتر) با محافظت از آن در برابر اشعات UV مضر و صدمات آب و هوايي

• افزایش ارزش ملك

معایب بامهای سبز
برخی پیامدهای منفی استفاده از بامهای سبز به شرح زیر است:

1) نیاز به تقویت سازه بامهای موجود برای استقرار بام سبز و وجود این حقیقت که اغلب این بامها برای حضور انسان طراحی نمی شوند. 2) در برخی موارد، تطبیق طراحی این بامها با شرایط اقلیمی منطقه کاری دشوار است.3) بامهای سبز همچنین نیازمند معیارهای سازه ای قابل قبول می باشند. بسیاری از بامهای موجود، بدلیل بار وزن ملزومات خاک و گیاهان برای دارابودن بام سبز مناسب نیستند. (در این بین یک دال بتنی در تبدیل به بام سبز بسیار کاراتر از دالهای چوبی یا فلزی است).

انواع بامهای سبـــز

بامهای سبز می توانند در انواع "متمرکز و فشرده"، "نیمه متمرکز " و "گسترده یا وسیع" بسته به عمق متوسط کشت و میزان تاسیسات مورد نیاز طبقه بندی شوند. بامهای سنتی سبز که نیازمند عمق متعارفی از خاک برای رشد گیاهان حجیم و چمن معمولی می باشند، به عنوان بام های سبز متمرکز مطرحند. این نوع بامها نیازمند آبیاری، کوددهی و سایر مراقبتها می باشند. در مقابل، بامهای سبز وسیع یا گسترده، به عنوان سیستمهای خودنگهدار در نظر گرفته شده و به حداقل تاسیسات نگهداری، شاید تنها یکبار در سال هرس یا کوددهی برای افزایش رشد گیاهان، نیاز دارند. این نوع از بامهای سبز می توانند در لایه بسیار نازکی از "خاک" (اغلب از کودهای آلی با فرمول ویژه استفاده می شود)، قرار گیرند. بدین ترتیب بام هاي متمركز، محيط كشت ژرف و عميقي دارند و در دسترس هستند (مي توانند به عنوان يك فضاي باز در نظر گرفته شوند). مثالي از يك بام سبز متمركز، بام مركز Manulife است كه در بالاي يك پاركينگ قرار گرفته است. بام سبز 25 ساله اي كه در جاي مناسبی با درختان بالغ و تنومندش، مستقر شده است.

در مقابل، بام سبز گسترده، محيط كشت سطحي و كم عمقي دارد و معمولاً قسمتي از يك سيستم بامي و قسمتي از ساختار ساختمان سبز مي باشد. يك بام سبز گسترده به طور كلي در دسترس و مورد استفاده کارکردی نيست. بام شرکتMountain Equipment نمونه اي از يك بام سبز گسترده مي باشد كه در سال 1998 ساخته شده است.

طبقه بندی دیگر در خصوص بامهای مسطح و شیبدار است. بامهای سبز شیبدار، مشخصه برجسته بسیاری از ساختمانهای اسکاندیناویایی هستند که نیازمند طراحی ساده تری در قیاس با بامهای تخت می باشند. چرا که شیب بام کاهش خطر نفوذ آب از طریق سازه بام را با استفاده از لایه های آب بندی و زه کشی کمتری نسبت به بام تخت موجب می گردد.
اجزای تشکیل دهنده بامهای سبز
بطور کلی اجزا عمده تشکیل دهنده یک بام سبز را می توان مطابق شکل زیر نشان داد:

منابع :
http://en.wikipedia.org/
http://www.toronto.ca/greenroofs
http://www.groundwork-sheffield.org.uk/
http://chalepa.blogfa.com/post-52.aspx
پایگاه اطلاع رسانی معماری و شهر سازی

انرژی ژئو ترمال و بررسی تجارب جهانی آن در معماری و شهرسازی پایدار

2010-06-18T07:13:00.000-07:00

مقدمه
بهره گیری از منابع عظیم طبیعی (انرژیهای نو) در جهت تامین نیازهایی از قبیل گرما، سرما، تهویه و آسایش فضاها سالهاست که مورد توجه معماران بوده و مهمترین اصول معماری پایدار نیز بر همین امر استوار است. در حقیقت ساخت و ساز پایدار، خلق محیطی سالم برپایه کارآیی منابع و اصول اقلیمی است و هدف آن کاهش تاثیر ساخت و ساز بر محیط پیرامون است. از میان این نوع منابع تجدید پذیر، میتوان انرژی ژئو ترمال یا زمین گرمایی را عنوان نمود . چشمه های آب گرم جهنده و فواره های بخار ، صور نمایشی این منبع انرژی هستند که در هر زمان مورد استفاده مردمان بوده و امروزه سعی در بهره برداری از این انرژی بصورت مدرن و در اندازه های بیشتر است. در حقیقت آنچه آن را انرژی پاک اعماق خاک نامیده اند، حرارت درون زمین است که در طول عمر زمین در هسته آن، ذخیره شده است. در ایران امکان استفاده از منابع انرژی زمین گرمایی بصورت مستقیم در مناطق دماوند، سبلان، ماکو، خوی و سهند وجود دارد. پیشروان استفاده از انرژی ژئوترمال ایتالیا، زلاندنو، آمریکا، فرانسه، ژاپن، ایسلند و مجارستان هستند. در سال ۱۹۰۴، نخستین بار در ایتالیا از انرژی زمین گرمایی برای تولید برق استفاده شد و در حال حاضر، میزان تولید برق از انرژی ژئوترمال ۱/۰ درصد کل انرژی جهان است. در سال ۱۹۹۶ کل ظرفیت نصب شده انرژی زمین گرمایی در ۵۲ کشور جهان به ۶۵۰۰ مگاوات برق (Mwe) رسید و جمع برق تولیدی، افزون بر ۳۸ هزار گیگاوات ساعت (GWH) شد. امروزه استفاده از این منبع رو به افزایش و علاوه بر مصارف صنعتی و تولید برق برای گرمایش مکان‌ها و محله‌های مسکونی نیز کاربرد دارد. انرژی ژئوترمال یا زمین گرمایی مانند انرژی خورشید، بی پایان است و شامل:1- مخازن هیدروترمالی یا آب گرم (تقریبا دو برابر انرژی مخازن نفت جهان)2- سنگهای گرم (حدود 6000 برابر انرژی مخازن نفت جهان)3- مخازن ماگمایی (حدود 80 برابر انرژی مخازن نفت جهان) است.هم اکنون میزان ذخایر ژئوترمال کره زمین نزدیک به ۱۵ هزار بار بیش از ذخایر شناخته شده نفت است و استفاده از این منبع به راحتی می‌تواند مشکلات آینده انرژی را بویژه در حیطه معماری تا حدودی مرتفع سازد. کاربردهای انرژی ژئوترمال به دو دسته مستقیم و غیر مستقیم (منطقه ای) تقسیم می گردد:

کاربرد های مستقیم انرژی ژئوترمال (Direct use):
در یک تقسیم بندی کلی استفاده های مستقیم انرژی ژئوترمال شامل موارد ذیل است:1- استفاده از چشمه های آّب گرم برای استحمام در بیش از 35 کشورکه هنوز برای استفاده تجاری نظیر تولید برق و ... توسعه نیافته اند.2- استفاده مستقیم از مخازن هیدروترمالی برای فراهم کردن بیش از 11 هزار مگا وات نیرو در بیش از40 کشور جهان.3- سایراستفاده های مستقیم دیگراز انرژی ژئوترمال نظیر شیلات، گلخانه ها و گرمایش مستقیم ساختمانها در مناطقی که دارای منابع انرژی ژئوترمال (مخازن هیدروترمالی- سنگهای گرم و یا مخازن ماگمایی) است. شواهد بسیاری از گذشته وجود دارد که مردم Pompeii خانه های خود را با آب زمین گرمایی گرم می کردند و پیشینه استفاده از انرژی ژئوترمال در فرانسه به بیش از 600 سال می رسد. استفاده از چشمه های آب گرم توسط قبایل مائوری زلاندنو برای پخت وپز و سایر مقاصد تا زمانهای کنونی نیز ادامه یافته است. یکی از مهمترین موارد استفاده از انرژی ژئوترمال کاربرد توریستی آن در مناطقی است که در آن چشمه های آبگرم وجود دارد. استحمام در استخرهای آب گرم نظیر آنچه در Mammoth Lakes Hot Creek Californiaهمواره در طول تاریخ تجربه شده است. بدون شک ایران نیز به علت قرار گرفتن در کمربند انرژی زمین گرمایی جهان دارای زمینه های بسیار آماده برای استفاده از انرژی حرارتی زمین درایجاد مراکز توریستی آب گرم و آبدرمانی نظیر منطقه سبلان است. استفاده از انرژی زمین گرمایی در شیلات و کشاورزی امری شایان توجه است. در چندین ایالت آمریکا گلخانه های بسیار بزرگی توسط آب گرم زمین یا انرژی ژئوترمال ساخته و گرم شده اند.

در سان برناردنیو (San Bernardina) واقع در جنوب کالیفرنیا، از آب گرم زیرزمینی برای گرم نمودن ساختمان ها در زمستان استفاده می شود. آب گرم از طریق لوله های روکش دار به صدها ساختمان عمومی منتقل می شود. ساختمان شهرداری، پناهگاه حیوانات، خانه سالمندان، آژانسهای املاک، هتل ها و مراکز همایش ، بعضی از ساختمانهایی هستند که نظیر گرمایش انستیتو تکنولوژیOregon توسط گرمای منطقه ای ژئوترمال بدین طریق گرم می شوند. در زندگی کنونی Beppu ژاپن نیز، آب و حرارت ژئوترمال را در ساختمان و کارخانجات استفاده می کنند. این منطقه با داشتن 4000 چشمه آب گرم و تسهیلات استحمام سالانه 12 میلیون توریست جذب می کند. بیشتر ساختمان ها و حتی استخرهای شنا در شهر ریکجاویک به کمک آبهای زمین گرمایی گرم می شوند. در کشور ایسلند حداقل 25 آتشفشان فعال و تعداد زیادی چشمه آب گرم و آبفشان وجود دارد.

در برخی مناطق آب گرم زمین برای گرمایش منفرد خانه ها یا تمام منطقه مسکونی و تجاری استفاده گردیده است. کامیون حفاری را در حال چاه زنی یک چشمه برای استفاده در Klamath Falls Oregn نشان می دهد. لوله های آب گرم زمین می توانند در زیر پیاده روها و جاده ها برای محافظت از آنها در برابر یخبندان زمستانی نصب گردد نظیر پیاده رو نشان داده شده درKlamath Falls Oregon.

یکی از نمو نه های بسیار موفق شهر Reykjavik ایسلند امروزه 95 درصد از اهالی این شهر صد هزار نفری، انرژی حرارتی و آبگرم منازل خود را از 110 چاه حفر شده به دست می آورند. Reykjaviتصاویر زیر به ترتیب از ایسلند در سال 1932 گرفته شده است زمانی که گرمایش ساختمان ها همگی توسط سوخت های فسیلی تامین می شده است و Reykjavik را به عنوان یکی از پاک ترین شهرهای جهان نشان می دهد. برای مردمانی نظیر ایسلندی های قطب شمال که به مخازن نفت دسترسی ندارند استفاده از نیروی حرارتی ژئوترمال مانند قطرات خونشان مهم بوده و آسایش و گرمایش آنها را تامین می کند.

استفاده های غیر مستقیم و منطقه ای انرژی ژئوترمال (District use)
استفاده های غیر مستقیم و منطقه ای انرژی ژئوترمال پمپاژ گرمای حاصل از گرمای زمین است که امروزه کاربردهای فراوانی یافته است. هر قدر بیشتر به اعماق زمین برویم به میزان گرما افزوده می شود. تقریباً در سرتاسر سیاره ما، میزان گرما تا عمق 10 فوت یکسان است (بین 50 تا 60 درجه فارنهایت یا 10 تا 16 درجه سانتیگراد). سیستم پمپ منبع زمین گرمایی ، گرمای حاصل از لایه های فوقانی زمین (10 تا 16 درجه سانتیگراد) را از طریق لوله هایی به ساختمان منتقل کرده و داخل آنرا گرم یا سرد می کنند. این پمپ های گرمایش (سیستم های تبدیل حرارتی) تقریبا در هر نقطه از دنیا می توانند مورد استفاده قرار گیرند بدون این که به منبع زمین گرمایی مستقیم نیاز باشد. در زمستان، گرمای حاصل از منابع زمین گرمایی از مبدل گرمایی عبور کرده و هوای گرم را به مراکز اداری و تجاری، و خانه ها منتقل می کند . در تابستان، این فرآیند برعکس است. بدین ترتیب که هوای گرم داخل ساختمان از مبدل گرمایی عبور نموده و به داخل زمین نسبتا ً سردتر منتقل می شود. در خلال تابستان از این گرما می توان برای گرم نمودن آب نیز استفاده کرد.

در ادامه دو نمونه کاربردی از استفاده های غیر مستقیم و منطقه ای انرژی ژئوترمال توسط پمپاژ گرمای حاصل از منابع زیرزمینی عنوان می گردد.

سیستم های خانه سازی Enertia ، اسكاندیناوی
شرکت Enertia سیستمی از ساخت و ساز را ارائه می کند که در آن جداره ها از جنس دیواره های چوبی قاب بندی شده می باشند. محفظه ای نیز دور تا دور ساختمان را فرا گرفته است. هوای گرم شده توسط انرژی حرارتی زمین از سطح زیرین به گردش درآمده و در دیواره های حجیم چوبی ذخیره می شود. این سبک ساختمان سازی بیشتر در کشورهای اسکاندیناوی رایج است و شایان ذکر است که این گونه بناها پایداری بسیاری دارند.عمل استخراج گرمای مفید در این گونه بناها از طریق ذخایر حرارت زمینی یا هوای بیرونی توسط پمپ گرمایی برقی انجام می شود.( نکته قابل ملاحظه در مورد کف حرارتی این ساختمان ها است، چرا که وقتی پای ما گرم می شود تمام نقاط بدن ما احساس گرما می کند).Hummingen، دانمارک، معمار: کن کیو
با توجه به اینکه این خانه در اقلیم سرد دانمارک ساخته شده است برای استفاده از انرژی گرمایی عمق زمین در زیر زمین ساخته شده است و بخشی از حرارت لازم جهت گرمایش فضای داخلی از آن تامین می گردد. بخش دیگر حرارت لازم جهت گرمایش بنا توسط نور خورشید و گرمای ناشی از آن به ساختمان هدایت می شود. سازه این ساختمان بسیار مقاوم است و از سقف آن استفاده های مختلف می شود.

منابع:

عامل ، ن ، آتشفشان شناسی ، انتشارات دانشگاه تبریز ، 1374

فروغی ، د ، انرژی برای جهان فردا ، انتشارات شورای جهانی انرژی ، تهران

سفلایی ، ف ، کنکاشی پیرامون مفاهیم وتجارب معماری پایدار ، فصلنامه آبادی ، شماره 42

www.geothermalmarin.org

www.www.sustainable.co.uk

www.enertia.com

www.greenhomebuilding.com

www.science.iran-emrooz.net

http://archnoise.com

فلورانس

2010-06-13T10:59:00.000-07:00

فلورانس یا به زبان ایتالیایی فیرنزه یکی از زیباترین شهرهای جهان خوانده می شود که در سال 1989 به عنوان میراث جهانی ثبت یونسکو شده است. فلورانس مرکز استان توسکانی از استانهای زیبا و مرکزی ایتالیا است. در هزاره دوم میلادی از 1000 نوابغ ایتالیا 350 نفر آن در این شهر هنرخیز می زیسته اند.داوینچی، میکل آنژ، بوتیچلی، دانته، ماکیاولی، گالیله، ماکونی (مخترع رادیو) و بوکاچو (نویسنده دکامرون) از جمله مشاهیر معروف این دوره هستند. خانواده قدرتمند و ثرومند مدیچی در طول سالیان بر این شهر حکمفرمایی می کردند. کانون اصلی شکل گیری عصیان رنسانس در قرن شانزدهم و پانزدهم میلادی در فلورانس است.

مهمترین و زیباترین ساختمان شهر کلیسای سنتا ماریا دل فیوره است که در چشم انداز اکثر کوچه های قدیمی شهر که به دلیل وجود رودخانه جهتی شمالی – جنوبی دارند قرار دارد.

ميدان سينوريا (Signoria piazza) در جنوب شهر همچون یک موزه سرباز است که مجسمه های عریان بسیاری در آن خودنمایی می‌کند. کپی مجسمه های داوود و تجاوز به زنان سابین(The Rape of the Sabine Women)،پرسئوس (Perseus)، هرکول (Hercules) ونوس و آبنمای نپتون (Fountain of Neptune) از مجسمه های اصلی این میدان است.

بخش اعظم شهر در قسمت شمالی رودخانه واقع شده است. اصلی ترین پل شهر پل قدیمی (Ponte Vecchio) است که اطراف آن مغازه های طلا و جواهرات فروشی کشیده شده اند. اطراف مجسمه هنرمند دیگر فلورانسی بنونوتو چلینی (Benvenuto Cellini) در مرکز پل مملو از کلیدهایی است که مردم برای گرفتن حاجت بسته اند.

میدان میکل آنژ (Piazzale Michelangelo) در بالای تپه مشرف به شهر قرار دارد. پیاده روی نیم ساعته به دیدن منظره شهر میارزد. تلاش فلورانسیان در این است که منظره شهر از این نظرگاه ثابت بماند. مناظر اصلی شهر با آبرنگ کشیده شده و در محل نصب شده است. تمام کودکان فلورانس حداقل یکبار این منظره را کشیده‌اند. مجسمه داوود میکل آنژ در ابتدا در این میدان قرار گرفته بود اما در قرن نوزدهم برای محافظت بیشتر به گالری آکادمیا منتقل گشت. مجسمه موجود که کپی کار میکل آنژ است بر اثر مرور زمان به رنگ سبز درآمده است.

بهترین نوع مسیر گردش در فلورانس

دهکده درمانی آنادولو قبضه - ترکیه ،همکاران ریز / Anadolu Healthcare Village- Gebze, Turkey

2010-06-07T11:56:00.000-07:00

در فاصله ای نه چندان دور از فرودگاه جدید شهر استانبول، درست در امتداد بزرگراهی که آناتولیا را به اروپا متصل می کند، تصویر زیبا و مستحکم پروژه مجتمع درمانی آنادولو به چشم می خورد.این مرکز در واقع نزدیکترین مجتمع بهداشتی ودرمانی در جوار دریای مرمراست که به لحاظ موقعیت جغرافیایی و قرارگیری در مهمترین منطقة‌ صنعتی ترکیه، همواره لیست عظیمی از بیماران و کاربران را در فهرست مراجعین خود دارد. پرواضح است که شهرت این مرکز درمانی نه تنها به علت امکانات درمانی آن، بلکه به سبب نوع معماری و تکنولوژی ساخت بنا که کاملاً‌ سازگار با منطقه بوده، در تجمیع کاربران آن از اقصی نقاط اروپای شرقی و اروپای میانه تاثیر بسزایی دارد. مرکز مذکور در بالاترین نقطه تپه گبز، واقع در منطقه بالتیمر، در فضایی وسیع، محصور با درختان جنگلی و زیتون و با امکان دسترسی به منظر زیبایی از دریا، واقع شده است. در اصل سرمایه گذاری فاز اولیه این مرکز بر اساس یک بیمارستان 209 تخت خوابی با فضای اداری، فروشگاه لوازم پزشکی و تاسیسات مرکزی، در مساحتی قریب به 2 میلیون فوت طرح ریزی شده است. سه زون اصلی مجموعه، شامل زونهای درمانی، ‌مسکونی و آموزشی توسط فضای سبز مرکزی، تلفیق شده با مناظر زیبای آبی، متمایز و در عین حال با یکدیگر مرتبط می شوند. در نهایت برنامه توسعه طرح، شامل مرکز توان بخشی، خانه پرستاران و آسایشگاه می باشد که البته به جمع آنها باید مدرسه 240 نفری پرستاران، مدرسه 360 نفری آموزش پزشکی، خوابگاه و یک هتل 150اتاقی جهت ارائه خدمات به خانواده های بیماران و پاسخ گویی به نیازهای پرستاران منطقه را نیز افزود. سیستم پیچیده ساخت و ساز مجتمع از حساسیت بیش از حد سایت به زمین لرزه ناشی می شود. به علت فعالیت بیش از حد منطقه و قرارگیری آن در مرکز زلزلة سال 1999 بایستی بیمارستان به گونه ای در برابر زلزله، مقاوم سازی می شد که ساختار آن پس از هر گونه سانحه طبیعی قابلیت کاربری خود را حفظ می کرد؛ به همین دلیل فونداسیون آن 23 فوت پایین تر از سطح تراز با طاق های دندانه ای که شدت لرزه ها را در تمامی بخشهای جراحی به حداقل می رساند طراحی شده است.

تشکیلات و سازماندهی وسیعی از امکانات بنا فرصت کاربری سهل و آسان را برای ساکنان آن فراهم می کند. چشم انداز زیبای مناظر کوههای اطراف همواره از مسیر راهروهای روشن و نورگیر آن در دسترس کاربران می باشد. ستونهای مسلح با دهانه های 32 فوتی و سیستم سازه ای توپر امکان انعطاف پذیری و قابلیت عملکردی فضاها را ایجاد می کند. طاق های دندانه ای بتنی مابین دهانه ها بار ستونها را کم کرده و در به حداقل رساندن شدت لرزه ها در بخشهای جراحی ساختمان نقش بسزایی ایفا می کند. کف راهروی ورودی که با سنگهای براق و مستحکم محلی فرش شده تصویر زیبا از یک ورودی روشن و آینه ای به دست می دهد. همچنین اتاق های بستری بیماران با ترکیبی به جا از مبلمانهای مسکونی و رنگهای آرام و سیستم های مدرن مراقبتهای پزشکی، بیشتر به یک اتاق خوشایند از هتل شباهت دارند تا اتاقی از بیمارستان.

منبع: Architectural record,October 2006 issue
&
http://www.archnoise.com/

دژی مستحکم برفراز تالش ; قلعه لیسار یا صلصال

2010-06-05T02:15:00.000-07:00

گیلان دارای سیزده قلعه تاریخی و شناخته شده است که جزء شاهکارهای معماری گیلان به حساب می آیند . این قلعه ها قرن هاست که در رطوبت 97% ! نظاره گر ما هستند . پرچم دارانی ( گرچه محروم و خمیده ) عبارتند از :

1. راستَ ژیه رضوانشهر 2.قلاکوتی قشلاق سیاهکل 3. قلعه دختر لویه رودبار 4. قلعه صلصال ( لیسار ) تالش 5. قلعه دیزین لاهیجان 6. قلعه کول ماسال 7. قلاکوتی آسیاب سر سیاهکل 8. برج بندین قاسم آباد رود سر 9. کول رینه رضوان شهر 10. اسپهبدان رودبار 11. قلعه اگری بوجاق تالش 12. میل اُمام املش 13. بزنو آستارا .

در این میان یکی از شاخص ترین نمونه قلعه های آن ( بعد از قلعه رودخان ) را نظاره می کنیم :

قلعه لیسار

این قلعه در بین مردم منطقه به قلعه لیسار و قلعه صلصال معروف است. در متون تاریخی این قلعه را لیسار، صلصال وقلعه صفاری نامیده اند.در فاصله 15 کیلومتری شمال شهر تالش و 1000 متری شرق جاده ی تالش به آستارا و حد فاصل بین مرکز دهستان لیسار و روستای نومندان، بر فراز تپه ای به ارتفاع 90 متر، قلعه ای با برج و بارویی مستحکم به چشم می خورد که قلعه صلصال نامیده می شود. ساکنان بومی این منطقه اعتقاد دارند که فردی به نام صلصال در این ناحیه حکمرانی می کرده و قلعه های بسیاری در کوهستان های مجاور ساخته است. این قلعه با چشم اندازی بر دشت و ساحل کاسپین احاطه دارد و به خاطر معماری نظامی از جاذبه و ارزش بسیار برخوردار است، با توجه به دستبرد و تخریب قسمت هایی از دیوار های خارجی و داخلی آن، بخش های دیگر نسبتاً از دستبرد حفاران حرفه ای در امان مانده است. دسترسی به قلعه از جاده ی آسفالته ی لیسار، بعد از طی حدود 1000 متر از سمت شرق میسر است.رابینو در سال 1331 ه.ق از قول Mohteith که پیش تر این قلعه را دیده بود، نوشته است: بنای قلعه لیسار سراسر اراضی مسطح بالای تپه را فراگرفته است. دیوارهای آن بسیار مستحکم بنا شده و احتمال دارد قبل از دوران اسلامی باشد.

آب انبار آن به بهترین وضع باقی مانده است. قلعه صلصال بر روی صخره ای که ابعاد ان 40×50 متر است، قرار گرفته و از دو قسمت خارجی و داخلی تشکیل شده است: بخش خارجی محوطه ی نسبتاً وسیعی را در بر می گرفت که با سنگ های رودخانه ای یک دست ساخته شده است. در چند نقطه آن آثار سنگ چین و بقایایی از دیوارهای فروریخته ی دارای ملاط ساروج به چشم می خورد. برخی از ساکنان اطراف قلعه از این سنگها برای ساخت خانه های خود استفاده کردند.

به نظر می رسد این قلعه حصار دومی داشته و تخریب شده و اثری از آن باقی نمانده است. گمان می رود در گوشه و کنار این قلعه، پیِ دیوارهای حصار دوم باقی مانده باشد، اما یافتن آن نیاز به پیگردی دارد.بخش داخلی شامل ارگ، آب انبار، جایگاه نگهبانی، اتاق فرمانروا، سزویس های بهداشتی، شبکه آب رسانی و دروازه ی ورودی قلعه است.در حال حاضر فقط آثار کمی از این بخش ها باقی مانده است. راه وردودی قلعه از شرق بوده و در ورودی آن نیز 350 سانتی متر اراتفاع و 220 سانتی متر عرض داشته است. در گذشته قلعه دارای دو دروازه در ضلع شرقی بود که به نظر می رسد بقایایی از پی در اولی به جا مانده باشدو مابقی کلا تخریب شده و از بین رفته است.عرض باوری قلعه 185 تا 215 سانتی متر و ارتفاع موجود آن 5 تا 6 متر در بعضی جاها، 10 تا 12 متر است. قطر دیوارهای جنوب غربی 190 سانتی متر است. آب انبار قلعه، خارج از ارگ، در شمال شرقی بنا قرار گرفته و طول ان حدود 5 متر، عرض آن 3 متر و ارتفاع از کف موجود 4 متر است. در ساخت آن آجرهای قرمز رنگ به ابعاد4×22×22 سانتی متر، ملاط ساروج و اندودی از گچ سفید به کار رفته است.
در قسمت داخلی دیوارهای دژ، آبراه های باریکی از لوله های سفالین به صورت شبکه ای لوله کشی شده دیده می شود که بسیار حائز اهمیت است. بر اساس گفته ی اهالی، قلعه صلصال تا دو دهه ی قبل، آب انباری پر از آب داشت که آب آن را هنگام خشکسالی برای آبیاری مزارع اطراف استفاده می کردند.ارگ دژ در دو طبقه بالای تپه قرار داشت که سقف آن فرو ریخته و دیوارهای آن باقی مانده اند. داخل دیوارها را با گچ سفید اندود کرده بودند. مدخل ارگ مربع شکل و به ابعاد 10×10 متر است که چهار کنج آن برج های توپر دارد. باروی شرقی ارگ دو پنجره دارد. پنجره ها دارای طاقی با هلال شکسته اند و با آجر و ساروج ساخته شده اند. هم چنین در بخش های شرقی، جنوبی و شمال شرقی، متصل به دیواره ی قلعه، یقایایی از فضاهای متعدد از جمله اتاق های مسکونی و انبارهایی برای نگهداری مواد غذایی به چشم می خورد. متاسفانه از این انبار ها چیزی جز پی آن ها به جا نمانده است.با توجه به اسناد و شواهد باستان شناسی، این قلعه هم جنبه ی نظامی و دیدبانی داشته و هم مکان مناسبی برای پناه گرفتن در مواقع خطر و حملات دشمن وده است. قدمت آن با توجه به کاوش های باستان شناسی به دوره ی سلجوقی می رسد.

دروازه ای به سمت ایران باستان ; ابیانه ( 4 )

2010-05-30T11:28:00.000-07:00

معبد هینزا

در جنوب شرقی روستا بعد از طی مختصر مسیر کوهستانی منطقه ای به نام هینزا وجود دارد . در منتهی الیه جنوبی این منطقه تنگ باریکی است که از پیش آمدگی کوه های اطراف و در دل کوه های آن شکل گرفته است . در دل صخره ی جنوبی تو رفتگی اتاق مانندی است که در جلوی آن پنجره چوبی نصب و ساختمان زیارتگاهی بنا گردیده است . به دلیل شکل معبد گونه هینزا و قرار داشتن آن در کنار جوی آب ، هینزار را معبد ناهید یا معبد آناهیتا می دانند . همچنین هینزا مشهور به گذرگاه بی بی زبیده خاتون از فرزندان امام موسی کاظم (ع) می باشد . بدین ترتیب هینزا در دوره ی اسلامی نیز مکان مقدسی بوده است .

قلعه ها

همان گونه که بیان گردید ابیانه شامل 3 محله پایین ده ، یسمون ( قلعه مشرف بر این محله پَلَ هُموِنه نام دارد .) و پَل می باشد که هریک از این 3 محله یک قلعه استحفاظی مشرف بر آن محله داشته اند . اکنون از قلعه پایین ده مخروباتی باقی مانده و قلعه های پل همونه و پشل از ظاهر سالم تری برخوردار می باشد . به علاوه بر قلعه های موجود 2 قلعه قدیمی مخروبه دیگر نیز در اطراف روستا وجود دارد که یکی از آن ها در حدود 15 کیلومتری شمال غرب ابیانه در محلی به نام گهه بالا می باشد . ماکسیم سیرو درباره این منطقه می گوید : (... مزرعه و خرابه های روی تپه اثر یک دهکده زرتشتی نشین و یک کاخ مغولی است که بر روستا مشرف بوده است . ... ) قلعه مخروبه دیگر در قسمت شرقی ابیانه به نام قلعه دِزآتون می باشد که همان گونه که در تاریخچه روستا بیان شد تاریخ آن به انحطاط تمدن سیلک کاشان برمی گردد که تحقیق و کاوش بیشتر بر روی این قلعه مخروبه تپه مانند ضروری است .

سایر بناها و سازمان های عمومی

دو حمام با سبک معماری ویژه که یکی در قسمت پایین ده و دیگری در محله یسمون قرار دارد . پنج باب آب انبار ، دروازه بالا و دروازه پایین که حدود ابتدا و انتهای روستا در گذشته بوده اند و هم اکنون آثاری از آن ها باقی مانده است . اماکن مشترک نظیر نانواخانه ها ، مدرسه ابتدایی که متعلق به سال 1326هجری شمسی می باشد . سه عدد آسیاب آبی که در قسمت غربی روستا قرار داشته و هم اکنون یکی از آن ها رونق دارد .

هتل ابیانه ، چند فروشگاه ، ساندویچی و کافی شاپ هارپاک ، بانک صادرات ، مخابرات ، بهداری ، پایگاه میراث فرهنگی ، شورای اسلامی ، دهیاری و انجمن خانه مردم ابیانه که در سال های اخیر با همت جمعی از اهالی تاسیس گردیده است .

منابع و مراجع :

جغرافیای ابیانه ، علی اکبر ارشدی ابیانه .

ابیانه و فرهنگ مردم آن ، زین العابدین خوانساری ابیانه .

از ارسطو تا تاریخ ، مهرداد بهار.

مالک و زارع در ایران ، سمتیون ترجمه منوچهر امیری.

راهنمای گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

پایگاه میراث فرهنگی .

راهنمای مستند گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

پایان .

دروازه ای به سمت ایران باستان ; ابیانه ( 3 )

2010-05-24T12:23:00.000-07:00

مساجد
10 مسجد در ابیانه موجود می باشد که برجسته ترین آن ها عبارتند از : مسجد جامع، مسجد حاجتگاه ، مسجد پُرزَله و مسجد یُسمون .
مسجد جامع
این مسجد در مرکز روستا قرار داشته و مسجد اصلی روستا بوده حدود 1000 سال قدمت دارد . این مسجد مجموعه ارزشمندی از آثار نفیس را در خود گرد آورده است. درب ورودی مسجد بسیار با ارزش بوده و متعلق ه سال 1311 هجری قمری می باشد و جایگزین درب فرسوده قدیمی شده است. این مسجد دارای دو شبستان فوقانی و تحتانی می باشد. ابعاد شیستان فوقانی 12× 15m و ارتفاع آن 4.5m بوده و سقف چوبی آن با طرح های هندسی و تزئینات زیبا روی ستون های چوبی ضخیم با سرستون های چوبی کنده کاری شده قرار گرفته است. همچنین در این شبستان یک منبر منبت کاری شده بسیار زیبا به تاریخ 466 هجری قمری موجود می باشد. شبستان فوقانی به وسیله ی درب کوتاهی که هم امتداد با درب اصلی و در انتهای این شبستان قرار دارد به شبستان تحتانی وصل می شود. در شبستان تحتانی ارتفاع سقف حدود 2متر بوده و بر روی دیواره آن مکان هایی برای روشن کردن شمع دیده می شود.

در این شبستان محراب چوبی منحصر به فردی به طول 2 و پهنای 1.08m که تاریخ 477هجری قمری را برروی خود دارد موجود است. تزئیانت این محراب بسیار زیبا بوده و در اطراف آن سوره یاسین به خط کوفی گل دار ، کنده کاری شده است. ساخت این چنین بنایی در هزار سال پیش و ذکر اخبار روز مملکتی در دست نوشته هایی که در سقف این مسجد از دوره های مختلف تاریخی به چشم می خورد و اینکه مردم ابیانه در قرن پنجم هجری قمری از هنر منبت کاری بهره مند بوده اند و آثار شگرفی همچون منبر و محراب ، به نحویکه گذشته را خلق کرده اند ، بیانگر تموّل ، آگاهی ، استعداد و سخت کوشی مردم این روستا از دیرباز می باشد.

مسجد حاجتگاه
بنای این مسجد به دوران صفویه برمی گردد و در قسمت غربی روستا و در مجاورت گورستان قدیمی ابیانه قرار دارد. شیستان مسجد ، مستطیلی به ابعاد 18×6 2m ارتفاع 4.5 m می باشد. شبستان اصلی متصل به شبستان قدیمی دیگری در قسمت غربی است. که از شبستان اصلی بلدتر می باشد. به دلیل اینکه در گذشته جنازه افرادی که می خواسته اند در اماکن مقدس بیرون روستا دفن شوند موقتن در این شبستان نگهداری می شده است.

مسجد پُرزَلِه
این مسجد متعلق به دوره ی ایلخانیان بوده و در مسیر اصلی روستا و در محله ی پُرزَلِه قرار دارد. بر درب ورودی مسجد ، که قدیمی ترین درب موجود در ابیانه است تاریخ 701 هجری نقش بسته است. ساختمان این مسجد دو طبقه ساخته شده است و در زیر آن آب انبار و پا شیر وجود دارد. شبتانی که در طبقه همکف قرار دارد با یک درب یک لنگه ای به راهروی کوچکی راه داشته که این راهرو از یک طرف به کوچه و از طرف دیگر به طبقه بالا منتهی می شود. روی درب غربی مسجد تاریخ 1058 ه.ق حک شده است که هم زمان با شاه اسماعیل صفوی است. اخیرن حسینیه ای در قسمت شمالی این مسجد ساخته شده است.

زیارت
زیارت منسوب به یحیی و عسی از فرزندان امام موسی کاظم(ع) می باشد. این بنا در محله پایین ده قرار دارد و دارای گنبد 8 وجهی کاشی کاری شده فیروزه ای است که در میان خانه های سرخ رنگ اطراف جلوه ای خاص دارد. این گنبد در تاریخ 1306ه.ق توسط حسن بابا کاشی ساخته شده است. زیارت که از یک حوض مستطیلی شکل تشکیل یافته که اطراف این حوض ایوان های بزرگی قرار دارد و ایوان جنوبی دارای چشم انداز بسیار زیبایی به سمت باغ ها و کوهستان های اطراف می باشد.

آتشکده هِرپَک
در ساختن برخی از خانه ها که درکنار کوچه عمومی قرار داشته اند به دلیل کمبود زمین در طرف کوچه روبرو دیواری هم سطح طبقه اول بالا برده شده و روی آن با تیرهای چوبی پوشانده می شده است و به این ترتیب فضایی مناسب هم عرض با مسیر احداث می گشته که به این 4طاقی ها اصطلاحن سُبات گفته می شود . در مسیر اصلی روستا 4 سُبات ( سابات ) وجود دارد که اولین سبات در بین اهالی هِرپَک مشهور است و قدیمی ترین بنای فعلی روستا می باشد. سبک معماری و مصالح به کار گرفته شده در این سبات کاملن متفاوت از سایر سبات ها بوده و مربوط به عهد ساسانی می باشد.

این نکته بیانگر این مطلب است که روستای اولیه در مکانی متفاوت از روستای اولیه در مکانی متفاوت از روستای کنونی بوده و آتشکده فعلی در دامنه کوه و در فضایی باز و خوش منظر در چند طبقه قرارداشته و با گذشت زمان این آتشکده در مسیراصلی روستا قرار گرفته است. در باب وجه تسمیه آتشکده دو نقل وجود دارد که نقل اول معتبرتراست . گروهی نام آتشکده هِرپَک می دانند. ( هِر ) در زبان محلی به معنای زیر و ( پَک ) به معنای پله می باشد. زیرا در قسمت شمالی آتشکده پله هایی به سمت طبقه فوقانی قرار دارد و گروهی دیگر نام اصلی آتشکده را هارپاک می دانند.
براساس مستندات تاریخی هارپاک وزیر خردمندی است که در بدو تولد کوروش ، او را از خطر مرگ حتمی نجات داد و سال ها بعد سپاهی که خود فرماندهی آن را برعهده داشت تسلیم کوروش جوان نمود و احتمالن نام این آنتشکده به احترام هارپاک این گونه نام گذاری شده است. « ماکسیم سیرو » دانشمند و پژوهشگر فرانسوی طی بازدیدی که از ابیانه داشته است در مورد بنای قدیم این آتشکده چنین بیان می کند : ( ... وضعی که برای این بنا پذیرفته شده طوری بوده که از هرطرف قابل روئت باشد. از طبقه تحتانی این پرستشگاه هنوز یک تالار کوچک باقی مانده و یک دالان که قسمت سرویس را تشکیل می داده است.طبقه مخصوص آداب مذهبی در سطح کوچه فعلی بوده است. یک سرسرا که از 3 جزء گنبدوار تشکیل شده به جانگاه آتش و همچنین به قسمت های دیگر مربوط به پرستش راه داشته است...) . هم چنین آتشکده دیگری در قسمت پایین ده در محله ی هِرشوگا وجود داشته که هم اکنون به طور کلی نابود شده است.

خانقاه
در زمان شاه عباس صفوی به دلیل وضعیت خوب آب و هوایی و نزدیکی به اصفهان ، ابیانه مورد توجه مقامات دولتی قرار گرفت . مردم ابیانه در صدد تهیه جایی مناسب بر آمدند . بدین منظور دو مکان در نظر گرفته شد که یکی از آن ها خانه ای خشت و گلی بوده و اثر قابل ذکری ندارد و دیگری خانه اشرفه می باشد که در محله پخونگاه ( پَس خانقاه ) قراردارد و سر در ورودی آنن نقاشی های بسیار ظریفی به سبک شاگردان رضا عباسی دارد و به خانقاه مشهور است.

ادامه در قسمت چهارم ...
منابع و مراجع :
جغرافیای ابیانه ، علی اکبر ارشدی ابیانه .
ابیانه و فرهنگ مردم آن ، زین العابدین خوانساری ابیانه .
از ارسطو تا تاریخ ، مهرداد بهار.
مالک و زارع در ایران ، سمتیون ترجمه منوچهر امیری.
راهنمای گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .
پایگاه میراث فرهنگی .

راهنمای مستند گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

دروازه ای به سمت ایران باستان ; ابیانه ( 2 )

2010-05-16T05:37:00.000-07:00

زبان محلّی
زبانی که مردم ابیانه با آن گفت و گو می کنند ، اصطلاحن به فرس قدیم شهرت داشته و شعبه ایست از زبان رایج مردم منطقه و با زبان مردم حدود سمنان و سبزوار نزدیکی و همانندی دارد. از ویژگی این زبان این که از نظر ساختار ، در گردش خود روان بوده و آن ساده گرائی و تحریف هایی که در بعضی زبان های مشابه دیده می شود ، در آن کمتر می توان دید و واژه ها در طول زمان سالم تر نگاه داشته شده است ( درصد بالایی از واژه های ابیانه از زبان پهلوی ریشه می گیرد. ) . در زبان ابیانه برای افعال مذکر و مونث تفاوت است و اشیاء نیز دارای ضمیر مذکر و مونث هستند.

شیوه زندگی
به نظر می رسد که زندگی یک خانوار ابیانه بیش از آنکه بسته به کمیت یا کیفیت یا تظاهر باشد بر اساس دوام و دور اندیشی بنا نهاده شده است واین خصوصیت ذاتی واخلاقی آنان باعث شده مردمی ثروتمندتر و متمدن تر از مردم هم جوار خود باشند . به طور کلی ابیانه ای ها به ندرت حاضر به فروش املاک خود بوده اند و به همین دلیل هیچ غیربومی در ابیانه ملک ندارد ولی ابیانه ای ها مالک تعداد زیادی از املاک در روستاهای مجاور خود هستند.
روز شماری سالیانه
نوروز به عنوان مبداء نگاهداری و شمارش حساب ال بوده و پس از 330 روز ( 35 روز مانده به عید ) 5 روز را که به پنجه اسفند یا خمسه مستررقه شهرت دارد را در روز شماری خود به حساب نیاورده و بعد از آن را اول اسفند خودشان می انند و بعد از 30 روز دیگر سال جدید آغاز می شود که دلیل رها سازی این 5 روز و عدم احتساب آن نیاز به تحقیق بیشتر دارد.

لباس
لباس مردم ابیانه ریشه در تاریخ دارد که در دوره های مختلف تغییراتی یافته است . لباس مردان عبارت از یک شلوار گشاد مشکی است که تَمّون نمیده می شود . پاچه این شلوار با نخ سیاه رنگ ، چرخ کاری می شود . نکته ی جالب اینکه چرخ کاری مذکور برای شلوار مردان مسن به صورت خطوط ساده و برای مردان جوان به صورت خطوطی که همدیگر را قطع می کنند و شکل لوزی به خود می گیرند ، می باشد . در قدیم لباس مردان ، قبا و کلاچه نمدی هم مرسوم بوده که هم اکنون منسوخ شده است.
لباس سنتی امروزه زنان به دوره صفویه باز می گردد . اجزاء اصلی لباس عبارت است از : چارقد {( چارقَت ) : روسری گلداری به ابعاد 1.5متر )} ، پیراهن {( پیرون : پارچه های گلداری که تا روی زانو را می پوشاند. )} و دامن چین دار {( تَمّون : دامن پرچینی به رنگ سیاه که حدود 10 تا 15 متر پارچه می برد. )} . برحسب وضعیت یقه و پای پیراهن را با نخ های رنگی تزئین و پای دامن را یراق دوزی می کنند . اهالی ابیانه اعم از دکتر و مهندس و اداری و فرهنگی و بالاترین پست های مدیریتی کشور گرفته تا بازاری و کاسب علاقه ی خاصی نسبت به آداب و رسوم ابیانه دارند . به نحویکه به محض ورود به روستا لباس های محلی را بر تن می کنند که این امر باعث ایجاد فضایی صمیمی در روستا شده است.

ازدواج
عروسی در گذشته به دو شکل عروسی عادی و تشریفاتی ( میان بامی ) بوده است که عروسی میان بامی تشریفات خاص خود را داشته و از اهمییت بیشتری برخوردار بوده است.

مراسم تحریم
احترام مردم ابیانه نسبت به مردگانشان قابل توجه است. سحرگاه روز بعد از خاک سپاری متوفی ، عموم اهالی در مسجد جامع جمع می شوند و برای شادی روح مرحوم به قرائت قرآن می پردازند. روز سوم صاحبین عزا کلّیه ی مردم روستا را برای صرف نهار دعوت می کنند . مردم به این دعوت پاسخ می دهند و سپس مجلس ختم برگزار می گردد. بعدازظهرهای پنج شنبه ، خانواده های صاحب عزا درب خانواده متوفّی جمع شده و مردم روستا با مراجعت و فاتحه خوانی موجبات تسلّی عزادارن را فراهم می کنند ( این مراسم تا قبل از مجلس چهلمین روز در گذشت مرحوم ادامه دارد. ) .

ادامه در قسمت سوم ...

منابع و مراجع :
جغرافیای ابیانه ، علی اکبر ارشدی ابیانه .
ابیانه و فرهنگ مردم آن ، زین العابدین خوانساری ابیانه .
از ارسطو تا تاریخ ، مهرداد بهار.
مالک و زارع در ایران ، سمتیون ترجمه منوچهر امیری.
راهنمای گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .
پایگاه میراث فرهنگی .

راهنمای مستند گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

دروازه ای به سمت ایران باستان ; ابیانه ( 1 )

2010-05-07T06:08:00.000-07:00

روستایی کهنسال ، با چهره ای گلگون و سبک معماری اصیل به فرم مکعب در ترکیب احجام ، کوچه های تودرتوی بی انتها ، خانه های چند طبقه با مصالح سنتی ، پنجره های مشبک چوبی نفیس ، درب های منبّت کاری شده و ایوان های زیبا . مساجد ، زیارت ، آتشکده ، قلعه ها و معبد در دل کوه هینزا و مردمانی به اصالت تاریخ این سرزمین با گویش پهلوی و لباس های محلّی و...

« ابیانه » را طی چهار قسمت به قدر حوصله ی مخاطب و بنابه قانون وب نویسی ; مفید ، مختصر و به نوعی کامل ، بررسی می کنیم. قسمت اول عبارتند از : تاریخچه و وجه تسمیه ، موقعیت جغرافیایی ، آب و هوا ، تقسیمات و جمعیت ابیانه ، مسکن ، مذهب و مراسم مذهبی .

تاریخچه و وجه تسمیه
سفال های یافته شده در قلعه ی دزآتون در شرق روستا و شباهت آن ها با سفال های یافته شده در سیلک کاشان حاکی این نکته است که بنای اولیه روستا ، متفاوت از بنای کنونی با قدمت قریب 6000 سال بوده و پس از انحطاط تمدن سیلک کاشان شکل گرفته است . البته بناهای موجود فعلی به استثناء آتشکده که متعلق به عهد ساسانی است ، مربوط به دوره ی بعد از اسلام است. در باب وجه تسیم روستا دو نظر وجود دارد . عده ای ابیانه را تغییر یافته ی آب یا نه و آب داره یا نه ( اُو دُره یا نا ) بدین معنا که آیا آب هست یا نیست می دانند و گروهی دیگر به اصل لغت در زبان محلی که ( وی یونا= وِی یا ِنه ) به معنای بیدستان می باشد استناد کرده اند.

موقعیت جغرافیایی ، آب و هوا ، تقسیمات و جمعیت ابیانه

در فاصله ی 51 کیلومتری جاده قدیم کاشان – نطنز و 55کیلومتری اتوبان کاشان – اصفهان ، جاده ای فرعی در دامنه ی سلسله جبال کرکس میان دره های سرسبز و جذاب به طول 22 کیلومتر وجود دارد. به دنبال این دره و پس از عبور از روستاهای هنجن ، یارند ، کمجان ، برز و طره ، روستای ابیانه را می بینی که با جلوه ای فاخر و اصیل در دامنه قرمز رنگ کرکس کوه واقع شده است. محدوده ابیانه به طور کلی پافراتر از ابیانه می گذارد .شکل کلی روستا تابع وسعت کف دره می باشد که حلزونی شکل است و از نظر بافت فیزیکی می توان آن را به سه قسمت متمایز تقسیم نمود : 1- محل سکونت 2- باغستان 3- دشت.

خصوصیات مشترک این سه قسمت محدودیت آن هاست زیرا تا حد امکان گسترش یافته و به دامنه کوه های اطراف رسیده اند . برای احداث مدرسه ، بیمارستان و شرکت تعاونی مجبور به از بین بردن قبرستان قدیمی شده و از محیط قبرستان استفاده کرده اند . کوچه ها کج و معوج و از نظر سطح متفاوتند. کوچه مربوط به خانه های بالاتر گاهی به سقف خانه های پایین تر منتهی می شود . از دلایل مهم تنگی کوچه ها کمبود وسعت می باشد. کما اینکه برروی تعدادی از آن ها سقف زده و اتاق ساخته اند. طبق آمار سال 1345 خورشیدی ، ابیانه دارای 485 خانوار و 2181 نفر بوده است ( نکته جالب این که از دیرباز در فرهنگ عمومی روستا تعداد فرزندان از 2 تا 3 نفر تجاوز نمی کرده است.) . در حال حاضر حدود 210 نفر ساکن روستای ابیانه هستند که اکثرن افراد مسن می باشند. باتوجه به اینکه مردم ابیانه از بهره هوشی بسیار بالایی برخوردار بوده و نیاز مبرم به فضا و امکانات لازم برای شکوفایی استعداد خود داشته اند مجبور به مهاجرت به تهران و شهرهای بزرگ و خارج از کشور شده و در حال حاضر مردم ابیانه از سطح سواد و امکانات اقتصادی خوبی برخوردار می باشند.

مسکن
دراین روستا خانه ها اکثرن متعلق به دوره ی سلجوقیان و دوره های بعد از آن صفویه و قاجاریه می باشند. عموم خانه ها طبقاتی بوده و از خاک سرخ مسی رنگی ساخته شده اند که هرچه باران بخورد محکم تر می شود این خاک در قسمت های شمال و شمال غرب ابیانه موجود است. بردر هرخانه در ارتفاع حدود دو سوم درب ، دو حلقه یا کوبه با صدای متفاوت وجود دارد که در گذشته یک کوبه برای استفاده مردان و دیگری برای استفاده زنان بوده است. برای نگه داری و جای دادن اثاثیه ، حداکثر استفاده را از دیوار کرده اند . بدین ترتیب که در ارتفاع قریب یک متری زمین طاقچه هایی به عرض و ارتفاع تقریبن یک متر و عمق حدود 20cm در ردیف هم ساخته اند و بالای آن نیز ردیف دیگری به نام رَپََّه قرار داده اند که دارای کاربردهایی نظیر :
1- اشیائی را که می خواهند دور از دسترس بچه ها باشند . 2- وسایلی که ضرورت و موارد استفاده کمتری دارد. 3- اشیائی که جنبه تزئینی دارند. 4- زیبایی فضای اتاق را دارا می باشند.

مذهب ، مراسم مذهبی
دین مردم روستا تا قبل از ظهور اسلام زرتشتی بوده و تا زمان صفویه گروهی زرتشتی و گروهی مسلمان بوده اند . هم اکنون دین اهالی اسلام و مذهب آن ها شیعه می باشد. در بین جشن های مذهبی مراسمی که همچنان پررنگ می باشد مراسم عید سعید فطر است که صبح عید فطر مردم در روستا حرکت می کنند و با خواندن اشعاری به صورت هماهنگ وارد قبرستان روستا شده و پس از نماز مراسم عید را برگزار می کنند. در بین عزاداری ها مراسم تاسوعا و عاشورا از اهمییت خاصی برخوردار است. شب تاسوعا مراسم ذاکری در مسجد یُسمون با خواندن اشعار با نوایی خاص برگزار می شود. صبح روز عاشورا مربوط به مراسم جَق جَقِه زنی است. جَق جَقِه عبارت از دو چوب کوچک به طول تقریبی 7 و قطر 6cm است که همراه با نوحه خوانی و ریتم بسیار جذابی آن ها را به هم می کوبند.در تاسوعا و عاشورا مراسم نخل برداری نیز انجام می گیرد.

ادامه در قسمت دوم ...

منابع و مراجع :

جغرافیای ابیانه ، علی اکبر ارشدی ابیانه .

ابیانه و فرهنگ مردم آن ، زین العابدین خوانساری ابیانه .

از ارسطو تا تاریخ ، مهرداد بهار.

مالک و زارع در ایران ، سمتیون ترجمه منوچهر امیری.

راهنمای گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

پایگاه میراث فرهنگی .

راهنمای مستند گردشگری ابیانه ، مقداد ارشدی ابیانه .

قياسي ميان شعر حافظ و مسجد شيخ لطف الله

2010-05-05T08:24:00.000-07:00

يكي از علل جاودانه بودن شعر حافظ قابليت تفسير و تاويل آن در زمانها و مكانهاي گوناگون است. چنانچه در هر مو قعيتي مي توان تفعلي زد گذشته و حال و آينده را از خواجه حافظ شيرازي پرسيد . شايد بتوان قابليت تفسير و تاويل شعر حافظ را در ابهام و ايهامي دانست كه در لابلاي كلمات و ابيات شعر وي هست بدين سان ، جمله ها و كلمات شعر با توجه به شرايط اجتماعي و مكاني و زماني تفسير كنند . معناهاي گوناگوني مي گيرد و هر بار از لابه لاي غزلهاي خواجه معناهايي بديع و تازه جلوه گر مي شود.

ديدي اي دل كه غم عشق دگر باره چه كرد
چون بشد دلبر و با يار وفا دار چه كرد
آه از آن نرگس جادو كه چه بازي انگيخت
آه از آن مست كه با مردم هوشيار چه كرد

(دايره مينايي) ; اين ايهام در شعر حافظ از كجا سر چشمه مي گيرد؟

شايد از آنجا كه بيان حافظ واجد ارزشها و معناهاي چند گانه است و از تركيب اين معناها و ارزشها در دوره هاي مختلف تاريخي ارزشهاي جديدي پديد مي آ يد و دير پايي شعر حافظ را موجب مي شو د. در اين باره محمود هومن درباره حافظ نكته اي را مي گويد:((حافظ به تعبيري عارف و فيلسوف است و به تعبيري ديگر نيست . اما حافظ استاد زيبايي كلام است. روانشناس اجتماعي است. به موسيقي احاطه دارد . به تاريخ و علوم عقلي زمان خود مسلط است از مبا حث فقهي سر رشته دارد . بنا براين شخصيت حافظ در هاله اي از ابهام و رمزو راز پنهان است كه شايد كلمه رند به قول خوده او بهترين معرفش باشد .))چنين است كه در دوران ما هر پژوهشي كه در زمينه هاي مختلف غزلهاي خواجه مي شود نكته هاي تازه اي را مي افزايد و در هر حال مشتاقان ديگري را سر ذوق و شوق مي آورد و دامنه را براي پژوهشهاي گسترده تر و تازه تر بيشتر مي كند .مسجد شيخ لطف الله اصفهان را كه از دوران صفوي است در نظر مي گيريم و ارزشهاي آن را تا آنجا كه امكان دارد بر مي شماريم و با معماري امروز مقا يسه مي كنیم .

در طرح اين مسجد استاد اصفها ني به چند نكته توجه داشته است كه ارزشهاي ذاتي اثرند مانند: رعايت تناسب در داخل گنبد خانه ، مقياس مطبوع در خارج گنبد ، حل استادانه چرخش از ميدان به طرف داخل مسجد ، نورپردازي بسيار بديع كه به گونه اي هنر مندانه اي نور شديد ميدان را به نور ملايم گنبد خانه بدل مي كند و ... حال اگر باتوجه به شرايط امروز بخواهيم درسهايي از معماري مسجد شيخ لطف الله بگيرم با كمي توجه افزون بر نكته هايي كه استاد معمار رعايت كرده است به نكته هاي ديگري نيز دست مي يابيم كه ارزشهاي ويژه معماري مسجد شيخ لطف الله اند و از آن اثري چند بنياني مي سازد مانند : سمبو ايسم و نماد گرايي معماري مسجد كه در كاربرد آگاهانه چهار تاقي معمول در سنت ديرينه معماري ايران جلوه مي يابد يا كاربرد نقشهاي خاص كه اين بنا را به معماري و نقش پردازي هزاره هاي گذشته پيوند مي دهد .

وحال مقايسه :

شعر حافظ به خاطر گوهر شعري اش واجد ارزشهاي جند گانه است و در زمانها و مكانهاي گوناگون مورد تفسير ها و تاويل هاي گوناگون قرار مي گيرد و هر بار كشف تازه اي را موجب مي شود حال معماري مسجد شيخ لطف الله را مي توان همانند شعر حافظ واجد گوهر معماري دانست كه از سده هاي دور به استاد اصفهاني انتقال يافته و شالوده طرح او بر آن استوار شد. اما در همين جا تفاوت ميان ماهوي شعر و معماري رخ مي نمايد كه شعر نوشتاري است و به صورت كتاب باقي مي ماند و شايد هيچگاه از بين نرود اما معماري دستخوش فرسايش طبيعي و غير طبيعي ديگر است . چون شعر ماندگار نيست و از بين مي رود مگر در بناهاي مذهبي كه از دير باز به صورت معبد و پرستش گاه مورد احترام و ستايش بوده ، از اين رو كمتر مورد تخريب و فرسايش قرار گرفته اند .بنابراين در معماري مذهبي جامعه هاي مختلف و از اين ميان ، ايران ، به نوعي با گوهر معماري سرو كار داريم كه حلقه بهم پيوسته معماران اين سرزمين آن را نسل اندر نسل و هزاره به هزاره به ما منتقل كرده و به آيندگان نيز منتقل خواهند کرد . ازين رو آثار معماري مذهبي را مي توان مانند شعر ماندگار فرض كرد اما نه ديگر آثار معماري را .

خانه را نمي توان ماندگار انگاشت زيرا معماري خانه بنا به طبيعت خاص آن وبه تعبيري : هر كه آمد عمارتي نو ساخت ، دستخوش تغيير و تجديد است .

کاری ارزنده از گروه گیل یار ; تقویم تطبیقی گیلانی

2010-05-04T05:44:00.000-07:00

این برنامه با هدف ارائه سیستمی جهت آسان نمودن تطبیق ماهها و روزهای گاهشماری گیلکی و شمسی توسط گروه گیل یار طراحی شده، اگر چه این تقویم نسخه ی اول است و هنوز جا برای کار دارد اما سعی شده تا ابزاری کارآمد در این زمینه باشد. کد این تقویم هم جهت قرار دادن در سورس های "اچ تی ام ال" آماده است، فقط نکته مهم اینجاست که به جهت زیاد بودن اندازه ی(پهنای) برنامه (400 پیکسل) بهتر است در متن خود پست ها و در قسمت ویرایش کد کپی شود نه در ویرایش قالب.فایل اجرایی آن نیز جهت دانلود و استفاده به صورت آفلاین در ادامه قرار داده شده است.

در یافت کد دانلود تقویم به صورت فایل اجرایی :http://www.gilyar.ir/flashs/taghvim-gilyar-v1.htm

به مناسبت 11 اردیبهشت ، اولین سالگرد دلارا دارابی

2010-04-30T08:45:00.000-07:00

11 اردیبهشت اولین سالگرد دلارا دارابی – زندانی رنگ ها – ست . سال گذشته خبر تلخ و غیرمنتظره ی اعدام مشکوک او را از هنرمند گرامی آقای علیزاده شنیدم و سخت متاثر شدم .

در بی گناهی ات شکی نداشته و ندارم . هنوز هم غمگینم از مرگ غریبانه و ناعادلانه ات ... تمام دیشب و امروز را به تو فکر می کردم و اینکه چگونه در تنهایی اعدام شدی و حتا فرصت نکردی آنهایی را که دوستشان داشتی درآغوش بگیری و ببوسی شان . به احساست در آن لحظات و افکاری که در سر داشتی ، به دردی که کشیدی و ضرب المثل معروف و مسخره ی « سر بی گناه بالای دار نمی رود !» ، در مورد تو که صادق نبود . اینکه آیا تو هم برای آخرین بار به من و بقیه ی دوستان چپ دستمان به شعرها و داستان های کوتاه و عاشقانه ای که می نوشتی و جملات طنزی که ورد زبانت بود و موجب خندیدن مان می شد و به مردم آزاری های به قول خودت باکلاسمان فکر می کردی یا نه . نمی دانم به فراموش شدن هم فکر کردی ؟ ... هیچ کدام از هم گروهی ها فراموش ت نکردند . دوست خوبی بودی دلارا ، روحت شاد مهربان .

کودکان جزیی از جامعه انسانی به شمار می آیند که همواره حقوقشان نادیده گرفته شده است و دردناک تر اینکه پایمال می شود , از ایران خودمان گرفته تا مدعیان دروغین حقوق بشر در اقصاء نقاط جهان . به امید توقف اجراي حكم اعدام کودکان زير 18سال .

پردیس مارتیوس (Campus Martius) ، نمونه ای از یک فضای عمومی موفق

2010-04-27T11:24:00.000-07:00

در اواخر سال 1999، از گروه PPS برای کار در قلب مرکز شهر دیترویت که سابقاً محوطه اجرای کنسرت بود، دعوت به عمل آمد. این سایت با حدود 8000 متر مربع مساحت هنوز به عنوان یک مبدا برای تمام نشانی ها و شماره های خیابان های دیترویت عمل می نمود. برای احیاء این محوطه، طراحان تعاملی را با مردم برای به تصویر کشیدن پارکی که طبق خواست شهردار دیترویت می بایست بهترین فضای عمومی جهان می گردید، برقرار کردند و در نهایت طرح پیشنهادی آنها تعریف منطقه ای برای استفاده های عمومی بود؛ فضایی برای استفاده در روز و شب و در تمام سال. پردیس مارتیوس جدید فضای باز بزرگی است که در سال 2004 به بهره برداری رسید. این پارک که بدون واسطه و با همکاری مردم دیترویت و حومه آن ایجاد گردید، فضای عمومی جذابی است که مردم از هر طرف شهر برای شنیدن کنسرت، دیدن فیلم در فضای روباز، لذت بردن از باغ های گل و فواره ها، ملاقات های دوستانه در کافه پارک و یا حتی نشستن و استراحت کردن، به سوی آن سرازیر می شوند.از زمان معرفی طرح های پردیس مارتیوس که شامل یک ساختمان اداری جدید در عرض خیابان، مغازه های خرده فروشی جدید و مرمت بناها در بسیاری از ساختمانهای قدیمی بود، 5 میلیون دلار از سرمایه گذاری های جدید در شهر به سوی این منطقه هدایت گردید. از همه مهمتر شرکت کامپیوتری کامپیوور دفتر مرکزی خود را که شامل 4000 کارمند می گردید به این منطقه منتقل و در یک ساختمان جدید نزدیک میدان مستقر نمود.

دستاورد کلیدی این طرح توانایی جذب تمام اقشار جامعه از فقیر تا ثروتمند بوده است. بیش از 200 اتفاق در تمام تابستان از فستیوال بین المللی جاز دیترویت گرفته تا برنامه قصه خوانی برای کودکان در این منطقه فراهم می گردد. اما این محبوبیت پردیس تا زمستان ادامه دارد. فواره ها در زمستان نیز کار میکنند و رینگ یخی این پارک در 125 روز از سال مملو از جمعیت است. درخت کریسمس بزرگ در پارک آذین بندی شده و مراسم جشن عمومی را مزین می نماید.

منبع : www.pps.org & /www.archnoise.com

به بهانه ی 3 اردیبهشت ; روز معمار و بزرگداشت شیخ بهایی

2010-04-21T08:30:00.000-07:00

ضمن تبریک این روز به همه ی معماران و دانشجویان معماری و نیز به مناسبت گرامی داشت سوم اردیبهشت ، یکی از زیباترین ترکیب های معماری و طبیعت در سینه ی کوه ، ساخته ی هوشنگ سیحون را مرور می کنیم :

خانه کلوکان ، کلبه ی ییلاقی هوشنگ سیحون در کلوکان است که در نزدیکی تهران و در سال 1353 ساخته شده است. عمده ترین مصالح مورد استفاده در این بنا، سنگ، چوب و فولاد به عنوان جزیی از سازه این بنا که به عنوان تیر بر روی ستونهای حجیم سنگی قرار گرفته است ;

سوم اردیبهشت در تقویم ملی ما به نام یکی از بزرگترین نوابغ ایران زمین ثبت شده است . بهاء الدین محمد حسین عاملی معروف به شیخ بهائی . از برجسته ترین آثار ایشان بی تردید می توان به طراحی حرم مطهر امام رضا (ع ) اشاره کرد . از دیگرآثار ارزشمند معماری ایشان می توان به موارد زیر اشاره نمود :
1-معماری مسجد امام اصفهان
2- مهندسی حصار نجف
3-شاخص برای تعیین اوقات شبانه روز از روی سایه آفتاب یا به اصطلاح فنی ساعت آفتاب یا صفحه آفتابی و یا ساعت ظلی در غرب مسجد امام اصفهان
4-تقسیم عادلانه آب زاینده رود به محلات اصفهان
5-طرح یکی از بزرگترین کاریزهای ایران : قنات زرین کمر در نجف آباد
6-ساختن گلشن گرمابه ای در اصفهان “حمام شیخ بهایی ” که به روایتی سالها با یک شمع آب حمام گرم می شد .
7-طراحی منارجنبان
8-تعیین سمت قبله مسجد امام به مقیاس 40 درجه انحراف غربی از نقطه جنوب و خاتمه دادن به اختلاف نظرها در مورد قبله .

منابع : mymoein.wordpress.com & http://www.archnoise.com/

پل مقوایی شیگروبن

2010-04-21T08:22:00.000-07:00

شیگروبن که همه او را با خانه های مقوایی اش می شناسند در جدیدترین کار خود، پل موقتی مقوایی را روی رودخانه گاردن در جنوب فرانسه ساخته است. این سازه 5/7 تنی از 281 قطعه تیوپ مقوایی با مارک تجاری شیگرو که هر یک قطری برابر 4 اینچ و ضخامتی معادل 47 /0 اینچ دارند، ساخته شده است. این پل معبری را در نزدیکی پن دوگارد، یکی از پلهای روم باستان که هم اکنون در لیست میراث جهانی یونسکو قرار گرفته است، فراهم می کند.
بن معتقد است، مقوا تضاد مهیجی را در کنار سازه سنگین سنگی ایجاد کرده و شکل پل بر مبنای قوس رومی باعث ایجاد یک هارمونی گردیده است. پله های این پل از کاغذ ها و پلاستیک های بازیافتی ایجاد گردیده اند.

بن ادامه می دهد:" من مقوا را انتخاب کردم برای اینکه سبک وزن است و به راحتی می توان آن را پیاده کرد و مواد در محل به آسانی پیدا می شد."یک تیم 24 نفری از دانشجویان معماری فرانسه و نیز سه دانشجوی ژاپنی در یک ماه وی را در برپایی این پل همراهی کردند. آنها برای سنجش مقاومت پل از بالنهای آبی با وزن 5/1 تن استفاده نمودند تا مطمئن شوند پل تحمل وزن 20 نفر را خواهد داشت .

منبع : www.archnoise.com

جعبه شیشه ای سبز / Kengo Kuma و همکاران

2010-04-18T09:23:00.000-07:00

هتل imprinted ، جنگل شهری در صحنه ی پرجنب و جوش خیابان sanlitun ، پکن ، چین:

دیوار شیشه ای بیرونی با چاپ سیلک سبز ، تفسیر مدرن از یک الگوی شبکه روی صفحه نمایش چینی ، به عنوان حجابی است برای راحتی مهمانان مقیم در هتل .

در تصویر زیر قفسه های شیشه ای را می بینید که برای گنجاندن 6000 زیر شلواری ! - طبق سنت چین - تعبیه شده است :

لابی طبقه ی دوم به عنوان گالری هنرهای معاصر در نظر گرفته شده است :

تصاویری از کلوپ شبانه مخصوص هتل :

طراحی استخر شنا با فولادهای 22 متری :

پلان های مجموعه هتل imprinted :

منبع : www.arcspace.com

"Central Embassy" نشانه اي جديد براي شهر بانگکوک

2010-04-14T10:41:00.000-07:00

"Central Embassy" تازه ترين کار آماندا لوته، شريک سابق يان کاپليکي در فيوچر سيستمز، پروژه اي منحصر بفرد و الماني شاخص براي اصلي ترين شريان تجاري شهر بانگکوک تايلند خواهد بود.
اين پروژه با زيربنايي 5/1 ميليون فوت مربعي در محل سابق باغ سفارت بريتانيا در ميل لرت پارک ساخته و شامل يک سکوي 7 طبقه تجاري و يک هتل 6 ستاره در 30 طبقه خواهد بود. تاريخ شروع بنا در اوايل سال 2010 و اتمام بنا تا پايان سال 2013 ميلادي پيش بيني مي شود.

منبع : http://www.archnoise.com/

مسجد نصیرالملک / شیراز

2010-04-10T12:09:00.000-07:00

مسجد نصیرالملک از مساجد شیراز است که در محله گودعربان و خیابان لطفعلی خان زند واقع شده است. این مسجد که از بناهای دوران قاجار است در سال ۱۲۹۳ هجری توسط حسنعلی نصیرالمک ساخته شد.

درب ورودی مسجد رو به شمال قرار گرفته و در طاق نمایی بزرگ واقع شده است. از راه طاق نما و اطراف آن، از سنگ گندمک است و در سقف طاق نیز مقرنس کاری به وسیله کاشی های هفت رنگ انجام شده است. در ورودی آن دو لنگه بزرگ چوبی است و بر سردر آن نیز کتیبه ای به خط نستعلیق بر روی سنگ مرمر نگاشته شده است. در این سنگ نوشته شعری از شوریده شیراز ی و وصف سازنده مسجد و تاریخ آن آمده است.

در صحن بزرگ این مسجد دو شبستان دیده می شود. شبستان غربی آن که پوششی آجری دارد، از نظر هنری بیشتر مورد توجه است و دارای هفت درب چوبی بزرگ مزین به شیشه های رنگی و دوازده ستون سنگی یکپارچه در دو ردیف ۶ تایی به نیت ۱۲ امام است. این ستون ها همانند ستونهای مسجد وکیل و مسجد مشیر به شکل سنگ گندمک یکپارچه است، سقف شبستان نیز با نقش هایی چون گل و بته، خطوط اسلیمی و چند آیه از آیات قرآن کریم به خط ثلث عالی مزین شده است.

منبع : http://www.irac.ir/

کارگاه فهم معماری ایران (پنجره‌ای به شوشتر)

2010-04-10T11:56:00.000-07:00

مرکز رویدادهای معماری ایران وابسته به موسسه فرهنگی هنری صبا ـ فرهنگستان هنر جمهوری اسلامی ایران ـ از یکم تا دهم اردیبهشت، «کارگاه فهم معماری ایران (پنجره‌ای به شوشتر)» را در شهر شوشتر برگزار می‌کند.

« شوشتر، طبیعت، سرزمین » ـ « شوشتر، ظرف و مظروف و تناسب آنها » و « شوشتر، معماری، پرداخت » از گزاره‌هایی برای آموختن در این کارگاه است. کارشناسان، دانشجویان و دوستداران هنر و معماری ایران می‌تواننـد از طریق سایت www.ayar.ir/memari تا بیست و سوم فروردین ثبت‌نام نمایند.

قالب و شیوه برگزاری:

همان‌گونه که از نام این رویداد برمی‌آید، در قالب کارگاه برگزار خواهد شد.

«کارگاه فهم معماری ایران / پنجره‌ای به شوشتر» مشتمل بر دو کارگاه با ساختار یکسان که در دو دورة سه روزه برگزار می‌شود تا نسبت به برنامه‌های پیشین مرکز رویدادهای معماری ایران، تعداد بیشتری از دوستداران معماری کشورمان بتوانند در آن شرکت کنند.
در این کارگاه بر اساس گزاره‌هایی که در پی خواهد آمد و بر اساس راهنمایی شورای علمی راهبردی، شرکت‌کنندگان پس از دیدن و دانستن آنچه که شوشتر است و معماری شوشتر، دریافت‌های خود را در محل، بنابر ساختار و قالب زیر با یکدیگر به اشتراک می‌گذارند:

۱ـ حضور در شوشتر، دیدن و شناخت شوشتر.
۲ـ انجام کار گروهی بر اساس آنچه که از شوشتر دریافت شده و بر مبنای گزاره‌های مطروحه.
۳ـ تهیة یک صفحه (به‌صورت گروهی) بر اساس ضوابط، مشتمل بر متن، عکس و طرح که حاصل کار انجام شده مطابق بند ۲ است و ارائة آن در قالب یک لوح فشرده، مطابق الگویی که در کارگاه در اختیار قرار می‌گیرد.
تبصره: گروه‌هایی می‌توانند در مراسم جمع‌بندی را شرکت کنند که در روز نهایی، اثر خود را به دبیرخانه ارائه داده باشند.
۴ـ ارائة شفاهی و تصویری آثار توسط نمایندة هر گروه برای انتخاب آثار برتری که به مرحلة جمع‌بندی راه می‌یابند.
۵ـ مراسم جمع‌بندی و اهداء جوایز.

شورای عالی علمی:

۱ـ مهندس سید محمد بهشتی، عضو هیأت علمی مجتمع آموزش عالی میراث فرهنگی
۲ـ دکتر مهدی حجت، عضو هیأت علمی پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران
۳ـ دکتر هادی ندیمی، عضو هیأت علمی دانشکدة معماری و شهرسازی دانشگاه شهید بهشتی

شورای راهبردی علمی:

۱ـ دکتر محمدرضا اولیاء، عضو هیأت علمی دانشکدة هنر و معماری دانشگاه یزد
۲ـ دکتر زهرا اهری، عضو هیأت علمی دانشکدة معماری و شهرسازی دانشگاه شهید بهشتی
۳ـ دکتر نادیه ایمانی، عضو هیأت علمی دانشکدة معماری و شهرسازی دانشگاه هنر تهران
۴ـ مهندس حسین پورنادری، مدیر گروه مرمت دانشگاه هنر اصفهان
۵ـ دکتر محمدرضا رحیم‌زاده، عضو هیأت علمی دانشکدة معماری و شهرسازی دانشگاه شهیدبهشتی
۶ـ دکتر حمید ضیائیان، عضو هیأت علمی دانشکدة معماری و شهرسازی دانشگاه شهید بهشتی
۷ـ مهندس عادل فرهنگی شبستری، کارشناس ارشد سازمان میراث فرهنگی و صنایع دستی و گردشگری کشور و مدرس دانشگاه‌ها
۸ـ ناصر نوروز زاده چگینی، کارشناس ارشد سازمان میراث فرهنگی و صنایع دستی و گردشگری کشور و مدرس دانشگاه‌ها

تقویم:

2ـ اعلام نتایج: ۲۵ فروردین‌ماه ۱۳۸۹
3ـ زمان برگزاری دورة اول: ۱، ۲، ۳ اردیبهشت‌ماه ۱۳۸۹
۴ـ زمان برگزاری دورة دوم: ۸ ، ۹، ۱۰ اردیبهشت‌ماه ۱۳۸۹

گزاره‌هایی برای آموختن از معماری شوشتر:

برای آموختن از شوشتر، باید از پنجره‌ای مناسب به آن نگریست. یافتن و گشودن آن پنجره‌ها را به شرکت‌کنندگان در کارگاه می‌سپاریم؛ اکنون فقط برای کمک به آغاز اندیشه در این باره، چند زمینه را مطرح می‌کنیم:

1ـ شوشتر؛ طبیعت، سرزمین . 2ـ شوشتر؛ ظرف و مظروف و تناسب آنها . 3ـ شوشتر؛ معماری، پرداخت

سایت اطلاع رسانی و ثبت نام: www.ayar.ir/memari // پست الکترونیک: shushtar89@gmail.com // شماره تماس: ۰۲۱-۶۶۴۸۷۵۳۲

میلگردهای کامپوزیتی / Fiber Rainforced Profile

2010-04-09T11:45:00.000-07:00

پروفیل های كامپوزیتی (FRP)

بزرگترین سهم بازار مصرف مواد مركب (كامپوزیت) در اختیار صنعت ساختمان است. در این میان پروفیلهای كامپوزیتی به میزان وسیعی در ساختمان سازی بویژه احداث بناهای ساحلی و یا سازه‌های مستقر شده در شرایط اقلیمی خورنده كاربرد یافته اند. گسترش تكنولوژی ساخت این پروفیلها مي‌تواند علاوه بر مرتفع ساختن نیاز صنعت ساختمان، راهگشای تولید انواع محصولات در صنایع دیگر همچون وسایل ورزشی، خودرو و غیره باشد.

مزایای استفاده از پروفیل های كامپوزیتی

دلیل عمده استفاده از پروفیل های FRP در داخل بتن، جلوگیری از پدیده خوردگی و افزایش عمر سازه در برابر ارتعاش می باشد. هرچند كه استفاده از پروفیل های FRP به جای نمونه های فلزی سبب كاهش وزن بنا نیز خواهد شد، اما در استفاده از این پروفیلها، مساله كاهش وزن اهمیت ناچیزی نسبت به دو مورد بیان شده دارد. دلیل بالا بودن عمر كامپوزیت ها، خواص غیر كشسان آنهاست. در حالی كه مواد فلزی حالت كشسان داشته و انرژی جذب شده را میرا می نمایند. بنابراین مواد كامپوزیتی در برابر ارتعاشات زلزله عملكرد بهتری خواهند داشت و بهترین گزینه جهت مقاومت سازه در برابر لرزه خواهند بود. بكارگیری پروفیل های FRP به جای فلزی، بطور قابل ملاحظه ای از زیانهای ناشی از بروز خوردگی جلوگیری می كند. ظهور تخریب ناشی از پدیده خوردگی در بتن مسلح شده با پروفیل فلزی بدین گونه است كه نخست میله های فلزی داخل بتن دچار زنگ زدگی شده و اكسید می شوند. سپس این اكسیدها به سمت سطح بیرونی بتن شروع به مهاجرت كرده و با انتشار در داخل بتن باعث از بین رفتن آن می شوند. بدین ترتیب با خورده شدن دو جزء فلزی و بتن سازه، زمینه تخریب كامل سازه بتنی فراهم می گردد. روشهای سنتی گذشته مانند چسباندن صفحات فلزی بر روی سازه یا اضافه كردن ضخامت بتن جهت مقابله با پدیده خوردگی ضمن آنكه مشكل خوردگی فلز را مرتفع نخواهد نمود، سبب افزایش وزن سازه و آسیب پذیرتر شدن آن در برابر زلزله نیز خواهد شد. جهت جلوگیری از این امر می توان با تقویت سطح خارجی سازه بتنی توسط مواد مركب و استفاده از پروفیل های FRP در داخل بتن، هم مشكل خوردگی فلز داخل سازه را حل نمود و هم جلوی مختل شدن كارایی سازه در صورت خورده شدن بتن را گرفت كه این بهترین روش مقابله با پدیده خوردگی در یك سازه بتنی می باشد.

كشور ما نیاز بسیار گسترده ای به استفاده از كامپوزیت ها در قالب پروفیلهای كامپوزیتی دارد. هم اكنون بسیاری از سازه های بنا شده در محیط های خورنده مناطق مختلف كشور همچون پل های دریاچه ارومیه و یا ساختمان های جنوب كشور دچار معضل خوردگی هستند كه استفاده از كامپوزیت ها می تواند پاسخگوی مشكل این قبیل سازه ها باشد.

تكنولوژی تولید پروفیلهای كامپوزیتی

پروفیل های FRP به روش پالتروژن ساخته می شوند. در این روش دسته ای از الیاف، پس از آغشته شدن با رزین پس از عبور از یك قالب در كنار هم قرار گرفته و یك پروفیل دارای مقطع ثابت را بوجود می آورند. از عمده ترین مزایای روش پالتروژن چند منظوره بودن آن و كاربردهای گوناگون آن در صنایع مختلف است. به عبارتی صرفاً با تغییر قالب دستگاه می توان علاوه بر محصولاتی كه در صنعت كاربرد دارد، همانند پروفیلها، محصولات گوناگون دیگری در حوزه های مختلف از جمله تسمه های ماشین نساجی، ریل ها، محافظ اتوبان ها، چارچوب پنجره ها و درها، تیرهای با مقطع I شكل، نبشی ها و غیره تولید نمود. عمر محصولات پالتروژنی بسیار بالاست و سرعت تولید یك محصول پالتروژنی نیز نسبتاً زیاد است.

توجیه اقتصادی پروفیل های كامپوزیتی (FRP)

با وجود اینكه یك تیر پالتروژنی قیمت ظاهری بیشتری نسبت به نمونه مشابه آهنی دارد، لیكن مقاومت مناسب آن در مصارف خاص ضد خورندگی و زلزله و عمر بالای آن، مي‌تواند توجیه گر قیمت اولیه بالای آن باشد. در مصارف عمومی مانند ساخت سازه ها اگر نیاز به مقاومت در برابر خورندگی و زلزله داشته باشد، استفاده از تیرهای پالتروژنی می تواند توجیه اقتصادی نیز داشته باشد. اگر می بینیم كه در كشوری همچون تركیه، بكارگیری بتن الیافی به جای روش های سنتی، مقرون به صرفه تر از كشور ماست، ریشه های آن را در سرمایه گذاری و تلاش سازمان یافته جهت اقتصادی نمودن استفاده از این تكنولوژی جدید می توان یافت. اما اگر ما از روی آوردن به فناوری جدید به علت ریسك سرمایه گذاری پرهیز كنیم، خواهیم دید كه تكنولوژی سنتی در غیاب بهره گیری از فن آوری نوین، رقم بسیار بالایی از سرمایه های ما را به هدر خواهد داد. بطور مثال، ریزدانه های تولید شده در كشور ما كه به روشهای قدیمی غیر استاندارد تولیــــد می شوند، باعث افزایش درصد سیمان به كار رفته در بنا می شوند و همین امر موجب ظهور ترك و ضایعات در بتن حاصل نیز می گردد.

منبع : http://www.archnoise.com/

فضای سبز عمودی

2010-04-07T15:28:00.000-07:00

پاتریک بلنک (Patrick Blanc) بزرگترین سازنده دیوارهای سبز است که در کارهایش مصالح سخت و بنایی در کنار طبیعت و پوشش گیاهی تلفیق شده و به صورت یک مجموعه واحد در کنار یکدیگر زندگی می‌کنند.
ساختار 3 لایه‌ای این دیوارها از لایه ای پی وی سی، نمد و قاب فلزی تشکیل شده که بدون نیاز به خاک بسیار سبک به صورت ایستاده و یا معلق می‌تواند عمل کند. وزن یک متر مربع این دیوار در حدود 30 کیلوگرم است. پوشش گیاهی آن منطبق با شرایط آب و هوایی و اقلیم هر منطقه انتخاب می‌گردد. در صورت استفاده از دیوار سبز در فضای داخلی نیاز به نور به صورت طبیعی و یا مصنوعی جهت رشد گیاه است. این دیوار به صورت عایق صوتی و حرارتی عمل کرده و هوا را نیز تصفیه می‌نماید. شبکه لوله‌ها به کمک شیرهای فراوان وظیفه آبرسانی را به عهده دارد که غالبا مواد معدنی مورد نیاز نیز به آن اضافه می‌شود.
شیوه خاص او همچون امضایی منحصر به فرد با کار بسیاری از معماران بزرگ گره خورده است. جین نوول در موزه علم و تکنولوژی پاریس، نمای گالری لافایاته (Galeries Lafayette) در برلین، فضای داخلی موزه برنلی (Quai Branly museum) در پاریس از دیوارهای سبز بلنک استفاده کرده است.

منبع : http://landscape.ir

تسلیت و هم دردی

2010-04-04T11:49:00.000-07:00

درگذشت نابه هنگام پزشک نامور ، خدوم ، مردم دار ، متعهد و بلند آوازه

شادروان دکتر هیبت اله آقاجان زاده متخصص جراحی مغزواعصاب را خدمت خانواده گرامی علی الخصوص همسر محترم و فرزندان عزیزشان : دکتر پژوا آقاجان زاده ، دکتر پگاه آقاجان زاده ، دکتر پویا آقاجان زاده و پوریا آقاجان زاده نیز پرفسور منوچهر آقاجان زاده و پروفسور مجید سمیعی ، جامعه پزشکی و بویژه جراحان اعصاب داخل و خارج از کشور تسلیت عرض نموده وبرای آن مرحوم ازدرگاه خداوند متعال مغفرت الهی وبرای بازماندگان صبر و شکیبایی مسالت دارم .

15/1/1389

گونه شناسی مراکز خرید /Shopping Center Types

2010-03-29T13:17:00.000-07:00

Airport center: شامل خرده فروشیها، رستورانها و سایر سرویس هایی است که در فرودگاه متمرکز شده اند.
Arcade: نوعي از مراکز خرید سرپوشیده عمومی شهری متداول در قرن 19 است که دارای سقف شیشه ای قوسی شکل است و دو ردیف از مغازه ها که در طرفین عبور عابر پیاده قرار دارند ،معمولا با دو خیابان موازی در ارتباط اند.
Community center: یک مرکز خرید که مساحت آن، حدود 350000-100000 متر مربع است که از یک یا دو دپارتمان، داروخانه و مغازه های لوازم خانگی تشکیل شده است. این مراکز، روباز بوده و در یک طبقه با مغازه هایشان به اشکال L یا U شکل ساخته شده اند.
Convenience center: یک مرکز خرید باز با کمتر از 6 مغازه که نیاز های روزمره نظیر نوشیدنیها، فيلم هاي ويدئويي و ساير مایحتاج مردم را فراهم مي كنند.
Enclosed mall: نوعی از مراكز خريد كه كلا در داخل يك ساختار مسقف قرار داشته و ورود به آن توسط تعداد محدودی از ورودي های كنترل شده صورت می کیرد و اغلب مغازه ها از طريق راهرو هاي داخلي قابل دسترسي مي باشند.
Entertainment complex: نوعی از مراكز خريد كه شامل مكان هايي مانند تاترها، رستورانها و مكان هاي تفريحي مي باشد كه در ارتباط با مغازه هاي خرده فروشي قرار می گیرند.
Fashion mall: يك مركز خريد مشتمل بر مغازه هايي كه پوشاك مطابق مد روز و كالاهاي مرغوب ارايه مي دهند.
Festival marketplace: مراكز خريد شهري كه تركيبي از رستوران و مكان هاي تفريحي مي باشد كه در عين حال با مكان هاي تاريخي و فرهنگي همراه شده اند.
Galleria: بك نوع فروشگاه سقف شيشه اي يا فروشگاه حياط دار همانند فروشگاهاي اروپايي عصر ويكتوريا با سقف هاي طاق شيشه اي. مانند گالري ويتوريو امانويل ساخته شده در سال 1867 در ميلان ايتاليا.
Life style center: يك نوع از مراكز خريد در فضاي باز كه بصورت مغازه های بيروني در يك رديف قرار دارند، مانند فروشگاههای مد زنانه (فشن)، جواهر فروشي ها, فروشگاههای وسايلچرمي و رستورانها كه براي جذب مصرف كنندكان متمول طراحي شده اند. اين مراكز معمولا داراي محوطه هاي جذاب، آبنما ها، محل هاي نشستن هستند كه مشتري ها را براي گردش و خرید تشويق مي كنند.
Mall: مراكز خريد بزرگي كه (معمولا سرپوشيده) با پاركينك هاي نزديك به آن احداث می شوند.
Mix use center: مجموعه اي كه ممكن است شامل خانه هاي مسكوني، ادارات، رستورانها، تأتر ها، يك هتل و ساير کاربریهایی باشد كه مرتبط با يك خرده فروشي باشند.
Neighborhood center: يك مركز خريد كه سرپوشيده نبوده و دارای حدود 150000-30000 مترمربع مي باشد که با 3 الي 15 طبقه همراه با يك سوپر ماركت مي باشند.
Open -air: يك مر كز خريد كه مغازه ها مستقيما قابل دسترسي براي عموم مي باشند پیاده روهاي آن ممكن است كه سر پوشيده باشند، اما اين مغازه ها زير يك سقف واحد محصور نيستند.
Regional center: يك مركز خريد با مساحت 400000 تا 800000 مترمربع، اغلب سر پوشيده است با 40 تا 100 مغازه.
Shopping center: یک گروه طراحی شده از خرده فروشی هایی که به هم ارتباط دارند و معمولا با یک پارکینگ در ارتباطند، که اغلب توسط یک سازمان، مدیریت می شوند.
Strip: یک مرکز خرید کوچک همسایگی که در فضای باز قرار دارد و معمولا کوچکتر از 10000 متر مربع می باشد، با کمتر از سه ردیف مغازه که در ارتباط با ردیف پارکینگ هایی که روبروی مغازه ها می باشند.
Super-regional center: بزرگترین نوع مراکز خرید که بر اساس نیازمندیها طبقه بندی شده و معمولا یک فضای سرپوشیده است که دارای مساحت بیش از 800000 متر مربع و بیشتر از 100 مغازه، که شامل چندین فروشگاه زنحیره ای می باشد.
Urban mall: یک مرکز خرید شهری که بزرگترین آنها ممکن است شامل چندین طبقه با دسترسی به پارکینگ های چند طبقه باشد.
Village center: یک مرکز خرید که سرپوشیده نبوده و دارای چندین راسته و اغلب دارای یک میدان مرکزی است.
Value -oriented: یک مرکز خرید که توسط مغازه های کم پهنای حراجی مشخص می شود.

منبع : www.archnoise.com

شهری برای خدمات بشردوستانه ، ریاض- عربستان سعودی

2010-03-25T02:26:00.000-07:00

پروژه فوق بعنوان یک بیمارستان توان بخشی غیردولتی، به عبارتی بزرگترین نوع آن در عربستان صعودی، با 450 تخت بیمار و امکانات مراقبتهای اورژانس طراحی شده است. قرارگیری ساختمانهای سه طبقه دور یک حیاط مرکزی، مجموعه را نظیر یک تفرجگاه درمانی به نمایش می گذارد تا یک بیمارستان. مصالح اولیه ساخت پروژه شامل بتن مسلح، فولاد سازه ای نمایان، قابهای سایبان، آلومینیوم، شیشه، پانلهای پیش ساخته گچی با موتیفهای اسلامی، سنگ آهک و گرانیت می باشد.

منبع: http://www.archnet.org/ & http://www.archnoise.com/

یکسال گذشت ، به نیکی

2010-03-22T09:31:00.000-07:00

سلام بر شما
ای زیبا دلان و مهرورزان و ره پویان عشق و علم و معرفت ...
دومین سال روز « دل خوشی » و نیز تحویل سال نو بهانه ای شد تا بعد از مدت ها گفت و گویی از سر دل تنگی داشته باشم با مخاطبین نادیده ، نازنین و گرانقدرم . قبول دارم که مسایل و مشکلات روزمره ی زندگی کمی دورم کرده است از فعالیت های علمی و فرهنگی در جامعه ی مجازی اما نیک می دانم که به جهت بزرگ اندیشی و مهرورزیتان چشم پوشی می کنید از کوتاهی های اخیر خواهر کوچکتر تان .
می خواهم نیم نگاهی بیاندازم به سالی که گذشت ;
سال 88 آدم های زیادی را شناختم که تا پیش از این هرگز ندیده بودم شان . دوست شان دارم و به رسمیت می شناسم شان ، نمی دانم آیا آن ها نیز این احساس را دارند یا نه ؟ ... امسال هم چون سال گذشته در برابر دوستانی که از دست م دادند دوستان بهتری به دست آوردم. پس از گذشت یکسال از وقوع وقایع ناخوشایند اتفاقات تازه ای افتاد . هجویات را از زندگی زدودم . رویدادهای تلخ زندگی را بدل نمودم به شادی ها ، نامهربانی ها را بخشودم و بدون اینکه تحمل شان کنم ساده از کنارشان گذشتم.
عزیزان من ; شما که غریبه نیستید من هم ضعف هایی دارم که در بعضی روزها در جریان پاره ای از مسایل نمایان می شوند. بعضی رویدادها به تدریج در یاد من مضمحل می شوند و به سال های خالی بدل می گردند و به سکوت ... بله سکوت ، صریح ترین زبان کائنات است و من به شنیدن آوای خوش و رسایش در میان انبوه صداهای زندگی ، سخت عادت دارم و حالا به اندازه ی کافی باتجربه هستم که بتوانم از جنبه های استثنائی آن لذت ببرم. می گویند سال های آخر چهل تا پنجاه سالگی بهترین سن است چون آدم با خودش صلح می کند و وارد یک دوره ی آرامش می شود . آرامش به تعبیر من یعنی خونسردی بیشتر در برابر جدال هایی که در زندگی اتفاق می افتند . من اما حالا آرامم به آرامی سال های آخر چهل تا پنجاه سالگی و خوشبخت م زیرا به علایقم نیز باوجود مشغله ی فراوان در خلال زندگی رسیدگی می کنم . تولید گیاهان دارویی را از سر گرفتم ، کتاب می خوانم ، می نویسم ، موسیقی را به جد پیگیری می کنم . روزها و شب های درازی را در پیش دارم که تنها خلاء دوری از باران را سنتور و حافظ پر می کنند برایم. در این روزهای آخر و پس از گذشت سالی سخت ، دل م می خواهد بروم دیلمان ، بنشینم روی یک تخته سنگ بزرگ یا شاخه ی درختی قطور و پاهایم را آویزان کنم ، باران هم ببارد مانا می شود در خاطرم ...
هم چون گذشته و به رسم هرسال گریزی می زنم به نیک بینی و از برکاتش به قدر تجربه می گویم ; اینکه هرچه بخواهی کائنات یاری ات می کنند در جهت رسیدن به آن . آرامش امروزم و واصل شدن به خوبی ها و ترک وزنه های سنگین و محو شدن احساس بلاتکلیفی ممتد و تحمیلی ای که در طول سال یقه ام را گرفته بود همه از برکت نیک بینی ست و تلاشی شبانه روزی . از صمیم قلب به این آیه ایمان داشتم/دارم که : ان مع العسر یسرا و ذره ای شک در وجودم نیست نسبت به این که : هرچه را نیک ببینی به نیکی اش واصل می شوی . با یقین کامل بر این موضوع و در آستانه ی سال نو، برای همه ی شما پاک دلان آزاد اندیش و مهرورزان بلندنظر که در طی این دوسال بی منت قدم بر پنجره ی دیدگان من گذاشتید آرزوی شادکامی ، پیروزی ، رحمت ، سعادت و برکت دارم.
و درپایان لازم می دانم بی رنگ و سربه زیر و به دور از تملق و ریا و از روی مهر و عشق تشکر کنم و درودی فرستم به بلندای آسمان لایتناهی بر یکی از نازنین انسان های هم عصر م « قاسم سلطانی » عزیز که عجیب قلم توانمند و روح متعالی اش در این دو سال یارای ذهن گرمازده ام بود. آرزومند دیدارش هستم اگر عمر کفاف دهد.

باتشکر
فاطمه السادات خوشحال
25 اسفند 1388

هرچه به گندد نمک ش می زنند وایی به روزی که به گندد نمک !

2010-03-09T08:19:00.000-08:00

کپی برداری گیل نویس ( وابسته به اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی گیلان ) از گیل یار !

مسئولین محترم « گیل نویس » یاد آور می شویم که :

کلیه حقوق مادی و معنوی این سایت و سایتهای زیرمجموعه ی آن محفوظ و متعلق به

شرکت "گیلان یار ایرانیان" است.شماره ثبت: 37185

فضا سازی در خانه

2010-02-13T05:47:00.000-08:00

در آپارتمان های کوچک امروزی ، همه ی ما آرزو داریم کمی فضای بیشتر در اتاق مان داشته باشیم ، ولی به واقع چند نفر از ما ، از فضایی که در حال حاضر در اختیار داریم به طور کامل استفاده می کنیم؟ این مقاله را مطالعه کنید تا متوجه شوید چطور می توانید اتاق پذیرایی یا نشیمن و هم چنین اتاق خواب را به یک اتاق مشترک برای کار یا ناهار خوری تبدیل کنید .

فضای زیر پله ها فضای مناسبی برای جادادن یک کمد کشویی و یک میز تاشو با در لولایی است.

میز تحریر را در فضای زیر پله جا دهید : ممکن است بعضی از ما ، از محوطه ی خالی زیر پله ها فقط برای قرار دادن تلویزیون استفاده کنیم و یا فقط چند قفسه ی کتاب در آن بگذاریم ، که البته ایده ی خوبی است . اما بهتر آن است که شما در منزل تان این فضا را طوری طراحی کنید که برایتان مفیدتر عمل کند . با درست کردن کمد یا قفسه ای عمیق که میزی با ارتفاع حدود 70cm داشته باشد ، یک محل کار و تحصیل دایمی فراهم خواهید کرد . آیا زیر پله منزل شما به اندازه ی کافی وسیع و عمیق نیست ؟ خوب ، در این صورت می توانید عمق قفسه را استاندارد نگه دارید و یک قسمت متحرک اضافی در جلوی آن به صورت میز تاشو یا کشویی ایجاد کنید . بنابراین فقط مواقعی که آن را لازم دارید بازش می کنید و از آن استفاده می نمایید .

کمد دردار مخصوص جادادن رایانه : ارتفاع 126cm ، پهنا در حالت باز 117cm ، عمق 54cm

واحد اداری مخفی بخرید: یک کمد دردار مناسب ترین راه برای نگه داری رایانه ی شما و بقیه ی وسایل متعلق به آن است . بدین ترتیب می توان وسایل داخل آن را دور از چشم و تحت کنترل داشت مثلن کابینتی که در تصویر می بینید ، درصورتی که کامل بازشده باشد دارای 117 cm عرض و پهنا است ، ولی وقتی دوطرف آن را روی هم جمع می کنیم به کمد با عرض 65 cm تبدیل می شود . این کمد مناسب برای گوشه هایی است که مورد استفاده قرار نمی گیرند و خالی گذاشته می شوند . پایه ها نیز دارای چرخ می باشند ، بنابراین به راحتی می توان آن را از اتاقی به اتاق دیگر منتقل کرد.

اتاق پذیرایی و ناهارخوری را به کمک یک قفسه ی چوبی پهن به دوفضای کاملن مجزا تقسیم کنید.

برای حال و پذیرایی فضا فراهم کنید : وسایل منزل را طوری بچینید که فضا را به قسمت های مختلف تقسیم کند ، اما از وسایلی استفاده کنید که در کنار یکدیگر قابل تحمل باشند و به سادگی هماهنگ شوند . از یک دکور قفسه بندی پهن و بزرگ ( همان طور که در عکس می بینید ) ، یا کوچک تر اما با قطعات محکم ، استفاده کنید . برای مثال ، روی یک کمد کشویی می توان یک آباژور با یک گلدان قرار داد تا قد کمد بلندتر نشان داده شود . هم چنین در نظر بگیرید چه مقدار فضا بین هر وسیله ی خالی می گذارید . به عنوان مثال در اطراف یک میز ناهار خوری باید 70cm فضا اختصاص داده شود تا هنگامی که کسی روی صندلی های دور میز نشسته ، به راحتی بتواند اطراف میز ناهاخوری حرکت کند .

از اتاق نشیمن بلند و باریک بهره ی کامل ببرید : در این باره فکر کنید که وسایل منزل را از وسط اتاق جمع آوری کنید تا بتوانید در یک گوشه از اتاق نشیمن یک اتاق کار درست کنید . مبل راحتی را طوری قرار دهید که یک طرف اتاق را از اتاق کار جدا کند و یک میز تحریر و صندلی مناسب پشت مبل بگذارید . با گذاشتن یک قفسه ی چوبی و متحرک به سادگی می توانید دو بخش اتاق را از هم جدا نمایید . اگر از رایانه ی کوچک کیفی استفاده می کنید حتمن برای آن میزی انتخاب کنید که کشوی بزرگی داشته باشد ، تا در مواقعی که با رایانه کار نمی کنید از نظرها پنهان باشد .

میز دو منظوره بخرید : فقط جا برای یک میز در اتاق پذیرایی دارید ؟ در این صورت از میزهایی استفاده کنید که تاشو هستند و قابلیت کوچک و بزرگ شدن دارند . میزهای دو یا سه تکه بهترین گذینه برای اتاق های کوچک اند . برای مثال میز نیم دایره با دوپایه ی جداگانه ، که در صورت لزوم در کنار یکدیگر تشکیل یک میز غذا خوری گرد و مدور را می دهند ، یا مدل هایی که تکه ها به وسیله ی اهرم بالا می ایستند و درصورت نیاز تا می شوند و پایین قرار می گیرند مناسب می باشند . طرح های جدید دیگری نیز وجود دارد که اگر به دنبال آن باشید به راحتی خواهید یافت .

میز قفسه دار ، مناسب برای گوشه ی اتاق نشیمن . ( ارتفاع 72cm ، طول 128 cm ، عرض 40 cm )

قسمتی از اتاق نشیمن را به بچه ها اختصاص دهید . فضایی که متعلق به خودشان باشد و در آن احساس استقلال کنند.

جعبه های اسباب بازی را پنهان کنید : جعبه ها و سبدهایی تهیه کنید و اسباب بازی های کودک را در آن جا دهید . همین طور در یک اتاق پذیرایی یا نشیمن کوچک از درهای کشویی رنگی در گوشه ی اتاق استفاده کنید . برای نمونه ، شما می توانید خودتان سه تکه چوب را مثل پارتیشن به هم وصل کنید و به دل خواه خود آن ها را به رنگی که متناسب با اتاق است قرار دهید . درضمن می توانید گوشه های آن را هم تزیین کنید تا به اتاق تحمیل نشود و ظاهر اتاق را برهم نزند و از طرفی ، اسباب بازی ها نیز دیده نشوند .

اسباب بازی ها را در کشو ها نگه داری کنید : نیازی نیست که محل نگه داری وسایل بازی بچه ها به رنگ روشن و زرق و برق دار باشد ، به خصوص در اتاق پذیرایی که بزرگسالان حضور دارند کافی است وسایل منزل از قبیل بوفه را پیچیده و مدل دار انتخاب کنید که با منظور شما انطباق داشته باشد ، مثلن یک میز دم دستی قفسه ای با چند کمد و کشوهای زیاد انتخاب کنید و لوازم بازی و نقاشی های کودکانتان را در یک یا دو تا از این کشوها بریزید .

با ایجاد یک دیوار آجری نیمه ، مکانی برای حمام و دستشویی داخل اتاق خواب فراهم شده است .

بهره گیری از گوشه ی بی استفاده ی اتاق : از فضاهای بدون استفاده ی پایین تخت خواب برای درست کردن یک حمام در گوشه ی اتاق خواب استفاده کنید . برای این کار به کمک یک بنا نیاز دارید تا در اتاق شما یک دیوار جدید درست کند و درصورت تمایل یک در برای استفاده اضافه کند . نیز می توانید از اتاقک های دوش آماده که در بازار موجود می باشد استفاده کنید . اگر گوشه ای از اتاق خواب را مورد استفاده قرار می دهید ، مسلمن این محیط کوچک خواهد بود در نتیجه وسایل متناسب با آن مکان را با دقت انتخاب کنید درضمن ، باید به اندازه های استاندارد توجه نمود .

فضای پشت دیوار ، جایی به اندازه ی یک کمد دیواری ، به وسیله ی درهای کشویی آینه دار پوشانده شده و در آن سرویس بهداشتی مناسبی نصب شده است.

درست کردن سرویس بهداشتی داخل کمد دیواری : آیا درنظر دارید یک کمد دیواری در اتاق تان تهیه کنید ؟ اگر قادر باشید از نصف فضای اضافی نگه داری وسایل تان صرف نظر کنید ، این ایده می تواند مناسب ترین راه برای جا دادن یک دستگاه توالت در تمامی اتاق خواب ها باشد. وسایل بهداشتی کوچک و قابل استفاده انتخاب کنید که جای زیادی نگیرند . همین طور چراغ های نورانی به فضا اضافه کنید و موزاییک یا کف پوش هایی که راحت بتوان آن ها را تمییز کرد انتخاب کنید . درکمد را با آیینه سراسری بپوشانید که فضا را تا حدی که امکان دارد بزرگ نشان دهد البته نصب آیینه بزرگ درهر اتاق خوابی مناسب است . این نکته را در نظر داشته باشید که توالت به امکاناتی در داخل دیوار یا به دست شویی دیگری برای تامین لوله کشی نیاز دارد.

اختصاص دادن گوشه ای از فضای خانه به اتاق کار : شما قادرید در یک قسمت از خانه اتاق کار مناسبی برای خود ایجاد کنید و در ضمن همان زمان به عنوان مثلن پذیرایی یا نشیمن از آن بهره بگیرید ، بدون این که به خاطر کوچک بودنش بی استفاده بماند . قفسه های چوبی ای که متناسب با ابعاد دیوار سفارش داده و ساخته شود ، بسیاری از مشکلات را حل می کند به این ترتیب می توان از گوشه ها و زوایای اتاق به بهترین شکل استفاده کرد و به نتیجه ی مطلوب رسید .

میز آرایش مفیدی خریداری کنید : اگر در اتاق خواب خود فضای اضافی دارید ، دنبال میز آرایشی باشید که بتواند توامان نقش میز آرایش و میز تحریر را داشته باشد . چنان چه پایه ی میز چرخ دار باشد می توانید آن را به راحتی از اتاق خارج کنید . مدلی انتخاب کنید که تعداد زیادی کشو داشته باشد . همین طور جعبه های زیبا و قشنگ دردار تهیه کنید تا اوراق و مدارک کاری شما مرتب و تمییز و دور از چشم نگه داشته شود .

منبع : نشریه آرایه و دکوراسیون ایران آذین ، بهمن 1385

اتاق کودک

2010-01-02T10:32:00.000-08:00

ویلا ساووا ( معمار : لوکوربوزیه )

2009-12-18T00:55:00.000-08:00

خانه ساووا در « پواسی » نزدیک پاریس ، به سبک بین الملل ساخته شده است . این ساختمان ، مکعبی است متشکل از فضایی مختصرن محصور و عمیق که حداقل از لحاظ بصری ، بر روی ستون هایی باریک قرار گرفته است و اثری از نماسازی نیست . در این روش جای خاصی برای ورود به ساختمان تعیین نمی شود و برای سردرآوردن از طرح آن باید دور تا دور خودش چرخید. فضاها و احجام با چنان سیالیتی در یکدیگر تداخل کرده اند که ابهام بین المللی و آشنای « درون » و « بیرون » نیز در اینجا احساس می شود . استفاده لوکوربوزیه از رنگ – پایه به رنگ سبزه تیره ، دیوارها کرم ، و روبنای قرمز و آبی ( یک تیغه بادگیر ) – مقایسه ای عمدی با نقاشی معاصر است که خود وی سخت بدان اشتغال داشت .
عمارت ویلا ساووا در نقطه نمایانی از محل ساختمانی قرار گرفته است گویی برآن مسلط است و منظره وسیعی در برابر خود دارد از این لحظ به ویلا پالادیو ، شباهت دارد و با عمارت های مسکونی فرانک لوید رایت که به منظره می چسبد و خود را چنان با آن انطباق می دهد که گویی قرار نبوده است بخشی از آن باشد و در پشت پنهان شوند متضاد است .

اطلاعیه

2009-09-29T13:01:00.000-07:00

ضمن آرزوی توفیق روز افزون برای شما دوستان و همراهان عزیز
متاسفانه تا تاریخ اول دی ماه هشتاد و هشت پاسخ گویی به کامنت ها امکان پذیر نمی باشد.
لحظه هاتان پرمهر...

نماي بي‌هويت ، شهر را بي‌هويت مي‌كند

2009-09-24T14:12:00.000-07:00

رشد سريع جمعيت و گرايش مردم به شهر نشيني، تقاضاي فزاينده‌اي را براي تهيه مسكن به دنبال داشته كه اين موضوع در پي خود مشكلات عديده اي در زمينه توسعه شهري بوجود آورده است. ناتواني در پاسخگويي مطلوب و مناسب به اين مساله، وضعيت نا مطلوبي را به صورت بي مسكني، بد مسكني و تنگ مسكني براي بسياري از اقشار جامعه به همراه آورده است.مسكن به عنوان يكي از نيازهاي نخستين بشر، ابتدايي ترين سوالي بوده كه انسان سعي در يافتن پاسخي مناسب و معقول براي آن بوده است، اما هميشه در برنامه ريزي‌هاي ملي به مسكن نه به عنوان محلي براي آسايش ساكنان در ابعاد عيني و ذهني، بلكه به عنوان يك مشكل اقتصادي و فقط از اين بعد بر خورد شده است.سازندگان و توليدكنندگان مسكن آزاد به‌دليل اينكه به‌دنبال فروش سريع و بازگشت سرمايه خود هستند، سعي در هر چه بيشتر مطرح كردن خود در محله مسكوني و نمايشي متمايز از بناي خود دارند و به همين دليل يكي از دلايل عمده ناهماهنگي نماي ساختمان‌ها در سطح شهر هستند.در رابطه با مسكن تعاوني شرايط بدتري وجود دارد. به دليل وضعيت مالي ضعيف سازندگان و اينكه ساكنان و مالكان به‌دنبال فروش ساختمان نيستند، بدون انجام عمليات پاياني نظير نماسازي مورد استفاده قرار مي گيرند و يا با كمترين هزينه و بدون طراحي نما، حجم و كالبد ساختمان رها مي‌شود. البته در سال‌هاي اخير در شهر تهران هيچ ساختماني بدون نماسازي نبوده است، ليكن اين مساله در شهرستان‌ها همچنان انجام مي‌شود.
چگونه به موضوع نما در معماري بينديشيم؟
نما در لغت نامه دهخدا به معناي صورت ظاهري هر چيزي، آنچه كه در معرض ديد و برابر چشم است، آنچه از بيرون سوي ديده مي شود، منظره خارجي بنا و عمارت،‌ قسمت خارجي ساختمان و نماسازي، فن روسازي ساختمان و ساختن نماي عمارت است.در سال‌هاي اخير پس از مطرح شدن دوباره اهميت فضاهاي عمومي و ارزش زندگي شهري، نما اهميت دوباره اي يافته است. نما در عمل درون ساختمان را از بيرون و فضاي خصوصي را از فضاي عمومي جدا مي كند. نما حاكي از موقعيت فرهنگي سازندگان ساختمان است و نشانگر ميزان نظم طرح ساختمان، امكانات و ذوق تزيين و خانه آرايي طراح و مالك است. يك نما به مثابه معرفي وضعيت ساكنان ساختمان در بين عموم است. نما در واقع صورت ساختمان و بهترين بيان حالتي است كه فرد طراح يا مالك از خود در برابر بيرون دارد. نماهاي داخل ساختمان بيشتر جنبه خصوصي دارند، ليكن نماهايي كه به سمت كوچه و بافت شهر باز مي‌شوند، جنبه عمومي تر دارند. بنابراين وجوه پشت و جلوي ساختمان از يك طرف داراي نمود اجتماعي و از طرف ديگر نمود مشخص ساكنان خود است بنابراين نماي هر ساختمان بايد هم با فضاي عمومي همبستگي داشته باشد و هم بتواند حجم داخلي ساختمان را بيان نمايد.نماي هر ساختمان موثر در مجموعه شهري است كه در آن حضور دارد و اين تاثير را در بدنه خيابان‌ها يا ميدان‌ها كه در آن قرار گرفته است مي گذارد. اگر به نماي ساختمان واحدي، بدون در نظر گرفتن نماي ديگر ساختمانها فكر شود، همگوني نماي شهري در كليت از بين مي‌رود. تناقض بين جنبه شهري و بيان فردي نما در صورتي مي‌تواند از بين رود كه ساختمان جزيي از شهر در نظر گرفته شود و ارتباطات آن با محيط اطراف چند جانبه باشد. نماي رو به كوچه و خيابان بايد تابع عوامل همبستگي بين نماهاي اطراف باشد. اما در عين حال بر اساس تركيبي از اجزا مختلف بر حسب عملكرد، ابعاد و مصالحشان شخصيت خاص خود را دارد. نما در واقع يك سطح صاف و تخت نيست بلكه آن سطح انتقالي بين فضاي داخل و خارج است كه با عقب نشستگي و پيش آمدگي، تراس و غيره با فضاي داخل مسكن ارتباط پيدا مي‌كند. براي اينكه نماي ساختمان حريم خصوصي ساكنان خود را حفظ كند بايد نسبت به خيابان بسته‌تر و محفوظتر باشد.
نماي ساختمان بايد به‌دنبال خلق يك كليت هماهنگ به‌وسيله تناسب خوب پنجره ها، بازشوهاي در، سايبان و محدوده سقف‌ها،‌ سازه عمودي و افقي، مصالح، رنگ، عناصر تزييني و... باشد. پنجره‌ها همواره با ديگر عناصر ديوار، ‌سطوح باز و بسته، تيره وروشن، صاف و ناهموار را بوجود مي آورند. به علت تكرار دوره اي پنجره ها، در ساختمان‌هاي چند طبقه، نظم كاملي به چشم مي‌خورد. اما گاه به‌علت افزايش نور در طبقات بالاتر كاهش داده مي‌شود و اين نظم آهنگ خود را از دست مي‌دهد.جداسازي عناصر افقي و عمودي تاثير كلي در نما دارد. تناسبات عناصر ساختمان لازم است با كل ابعاد ساختمان مطابقت داشته باشد. براي مثال در ساختمان‌هاي كوتاه عريض، ابعاد عرضي غالب خواهد بود. در ساختمان‌هاي بلند عناصر باريك برتري خود رانشان مي‌دهند. در و پنجره و نعل درگاه‌ها تاثير خاصي در نما مي‌گذارند. ناودان‌ها، سايه بانها، پيش آمدگي‌هاي سقف و بالكن‌ها ايجاد سايه هاي خاصي بر روي نما مي‌كنند.تفاوت سطح ها بايد در نما مشخص باشد. براي مثال بين طبقه همكف، ساير طبقات و طبقه انتهايي بايد يك تفاوت اساسي وجود داشته باشد. تركيب كلي نما در واقع نظم در اين تفاوت‌ها است.
عناصر اصلي نما مثل پنجره، در، سطوح و محدوده پاياني سقف و غيره در شكل، رنگ، و مصالحشان با يكديگر اختلاف دارند. اين عناصر معناهاي متفاوتي دارند. مثلا نمي‌توان بالا و پايين پنجره و در را با هم هم‌رديف كرد. اگر ارتفاع اين بازشوها يكسان نباشد مي توان از ضرايب مشترك و يا رنگهاي يكسان استفاده نمود. نسبت‌هاي هندسي نقش تعيين كننده اي در هماهنگ سازي ظاهر نما دارند. مي‌توان پنجره ها را در گروه‌هاي كوچكتر تركيب شده كه شكل مشخصي را ايجاد مي‌كنند دسته بندي كرد. نماها مي توانند از نظر مصالح نيز با يكديگر متفاوت باشند.مصالح نما در رنگ، شكل، زبري و خشني نما تاثير مي گذارد. مصالح بومي نشان مي‌دهد كه نما مربوط به چه منطقه اي است.تركيب پنجره ها، ايوان‌ها، درها و به‌طور كلي بازشوها، همچنين بافت و جنس نما و كمپوزسيون آن در هر عصر متفاوت است و در عين حال در يك تداوم شهري تغيير مي‌كند. طراح مي‌تواند نما را به عاليترين حد تركيب معماري برساند و يا آنرا تا حد يك سطح بدون طراحي و فكر رها كند. در اعصار مختلف بازشوها به شكل مشابهي در سطح نما قرار مي‌گيرند و تنوع در قرار گيري آنها تابع عوامل داخلي چون بزرگي ساختمان، عريض بودن آن و يا عوامل اقليمي چون جهت قرارگيري و محل قرارگيري است. در پهناي ديوار نما تعبيه پنجره دو جداره، آفتاب‌شكن، سايبان و ... نقش تنظيم كننده شرايط آب و هوايي فضاهاي داخلي را خواهد داشت.
در ديوارهاي باريك معاصر اين عمل با جلو و عقب آمدن ساختمان انجام مي‌شود. يكي از عوامل ضروري درهويت نما تعيين محدوده نما است. نمايي مي تواند در طرح خود موفق باشد كه به اين سوال‌ها پاسخ گويد. محدوده عمودي جانبي ساختمان كجاست؟ خط پاياني افقي ساختماني چگونه است و مرز ساختمان در آسمان به چه شكل است؟ انتهاي ساختمان چگونه به پايان مي‌رسد؟ گوشه‌هاي ساختمان چه وضعي دارد؟ اگر ساختمان همسايه اي دارد ارتباط نماي ساختمان فعلي با نماي همسايه چگونه به پايان مي رسد؟ گوشه هاي ساختمان چه وضعي دارد؟ اگر ساختمان همسايه دارد ارتباط نماي همسايه چگونه است و اگر در فضا قطع مي شود اين ارتباط چگونه است.
محدوده هاي افقي ساختمان عبارتند از نقطه اتصال به آسمان ( محدوده پاياني ساختمان) نقطه اتصال به زمين (محل نشستن ساختمان بر زمين) و پوشش ساختمان مثل بام و شيرواني. محدوده پاياني ساختمان بايد معناي اتمام ساختمان را با خود داشته باشد و طبقه همكف ساختمان را با خود داشته باشد و طبقه همكف ساختمان بايد مفهوم نشستن ساختمان بر زمين را برساند. طبقه همكف بايد در محدوده قد افراد كشش لازم را بر عابر پياده و بيننده ايجاد كند.كنج يا گوشه نما در واقع محل برخورد دو نماي عمود بر هم است. كنج مي‌تواند حالت عمود 90 درجه، نيم دايره يا سه وجهي را داشته باشد و هر كدام مي تواند تاثيرات متفاوتي را در نما بگذارد. در يك ميدان يا چهارراه هماهنگي كنجهاي ساختمان هايي كه در چهار طرف آن قرار گرفته است مي تواند در نماي شهري تاثير زيبايي داشته باشد.
نماي ساختمان خالق نماي شهري است
نماي شهري از مجموعه نماهاي مشرف به فضاي عمومي به‌دست مي آيد. اين نماها از جهتي همگن و از جهتي ناهمگن هستند. مي‌توانند همگن باشند چون با استفاده از زباني مشترك روي بدنه اجزا شهر اجرا مي شوند و اما از آنجا كه هر كدام از اين فضاها به كمك اين زبان، مقاصد و نيازهاي خود را بيان مي‌كند، ناهمگن هستند. در شهرهاي ما زبان مشتركي بين نماها وجود ندارد. نه فرهنگ مشتركي براي بيان دارند، نه مصالح يكساني به‌كار گرفته اند و نه سبك مشخصي را دنبال مي‌كنند.در واقع هر يك از نماها در شهر نشانه وضعيت اقتصادي و اجتماعي سازنده و نحوه تفكر و نگرش او به مسايل مختلف است.نماي شهري در واقع تركيبي از اجزا متفاوت است كه بر اساس اتفاقاتي كه در خيابان‌ها ومعابر مي‌افتد شكل مي گيرد.اين اجزا در صورت رعايت مسايلي كه پيش از اين نيز به آن پرداخته شد مي‌توانند با يكديگر نقاط اشتراك جالبي داشته باشند كه نمي توان وجود آنها را نفي كرد.
عناصر پراهميت درنما
ورودي يكي از عناصر حايز اهميت نما در ساختمان است كه محل و اهميت طراحي آن به شكل مستقيم نمايانگر نقش و عملكرد ساختمان است. در ورودي نشانه گذر از فضاي عمومي خارجي به فضاي خصوصي داخلي و يكي از مهم ترين عناصري است كه مي‌توان به عنوان نشانه ساختمان از آن نام برد.ليكن به‌دليل اهميت اقتصادي كه سطوح ساخته شده داخلي براي سازندگان دارند، اغلب ورودي‌ها به فضاهاي كم اهميتي تنزل يافته اند. سرمايه گذاران ساختماني هم فقط به رعايت ضوابط ضروري طراحي ساختمان بسنده مي‌كنند. بيشترين مشكل زماني است كه ورودي وسايل نقليه به حياط پاركينگ با ورودي خود ساختمان يكي شود. در اين حالت فرد وارد شونده به ساختمان فقط يك راه باريك كنار ديوار برايش باقي مي‌ماند. گاه نيز ورودي يك ساختمان مسكوني بيش از حد پرتجمل است، به‌نحوي كه عملكرد ساختمان را دگرگون مي‌سازد. زماني هم ورودي به يك بناي بزرگ تنها با روزنه‌اي امكان پذير مي‌شود. تناسب ورودي و حجم ساختمان مي تواند نقش مهمي در توجيه عملكرد و شكل ساختمان داشته باشد.
از آنجا كه طبقه همكف ساختمان قسمت اتصال به زمين يا كف پياده رو است، به صورت قابل توجهي در معرض ديد قرار مي‌گيرد. طبقه همكف اهميت ويژه اي در زندگي شهري دارد، به اين علت كه عابران پياده اين قسمت را به‌طور مستقيم مي‌بينند. از اين رو نماي اين قسمت پر اهميت است و مصالح مورد استفاده در اين قسمت بايد نسبت به بقيه ساختمان با دوامتر و مستحكم تر باشد تا عابر در نگاه به نماي ساختمان احساس ثبات كند. ساختمان‌هايي كه طبقه همكف آنها عملكرد تجاري دارد، به‌دليل تغيير دكوراسيون واحدهاي تجاري دايما دستخوش دگرگوني مي‌شوند. همين موضوع موجب مي‌شود كه ساختمان مذكور شخصيت ثابت خود را از دست داده و داراي نماي شناخته شده ثابتي نباشد.تراس‌ها چشم اندازهاي جديدي نسبت به فضاهاي بيرون براي ساختمان فراهم مي‌آورند. بالكن‌ها نبايد حالت موقت و ناپايداري كه در بيننده تصور به‌راحتي جدا شدن از بدنه ساختمان القا شود را داشته باشند.لبه بام حد و مرز ساختمان و آسمان است و از نظر بصري بام انتهاي نماست. بام پوسته‌اي است كه بر سر ساختمان قرار دارد. بنابراين لبه بام نمي‌‌تواند بدون تفاوت با ديگر قسمت ها در آسمان رها شود. صورت ظاهر ساختمان و آنچه كه در برابر ديد عموم قرار دارد، در واقع پر اهميت ترين قسمت ساختمان در برابر عابران و ساير افراد غير استفاده كننده از ساختمان است. همان‌طور كه عنوان شد نماي ساختمان‌ها، نماي شهري را ايجاد مي كند، اما به‌دليل ضعف قوانين موظف كننده طراح و سازنده در اين ارتباط، نماي ساختمان در كمترين اهميت قرار گرفته است.
در بسياري از شهر هاي بزرگ جهان، ضوابط و مقررات ويژه‌اي در ارتباط با سيما و كالبد شهر وجود دارد و گروهي از برجسته‌ترين افراد با تخصص‌‌هاي مرتبط هنر زيبا سازي و زيبايي شناسي به كنترل طرح هاي بزرگ و كوچك معماري و شهري از نقطه نظر هماهنگي نماي بيروني ساختمان‌ها و محيط شهري يعني از جنبه هاي رنگ، حجم، مصالح مناسب، فضاي پر و خالي نما، رعايت اصول هماهنگي و تناسبات و... مي پردازند.
آنچه براي علاقه‌مندان به اين موضوع نگران كننده است، پاسخگويي با شتاب به نيازي كاملا محسوس است. در اين ساخت و ساز پر شتاب نياز به بررسي طرح‌هاي ارايه شده توسط جمعي از صاحب نظران و مسوولان در مراكز تاييد پروانه‌هاي ساختماني ضروري به نظر مي‌رسد. بررسي ميداني طرح ساختمانها با بناهاي اطراف از لحاظ كيفيت طرح معماري، نماي ساختمان، تناسب حجم آن با ساختمان‌هاي اطراف، زيبايي طرح و مصا لح مورد استفاده و... نيز گامي موثر در بالا بردن كيفيت نماهاي شهري است. با در نظر گرفتن موارد ذكر شده و القا آن توسط شهرداري هر شهر، مي توان شاهد ارتقا كيفيت شهرها و زيباسازي نماي شهرها بود.

منبع : پایگاه اطلاع رسانی معماری و شهرسازی / http://www.uan.ir/Culture/

مروری بر ارتباط انسان با فناوری در فلسفه معاصر

2009-09-16T02:01:00.000-07:00

چکیده:

عدم توجه کافی به بنیانهای فلسفی با ریشه های تاریخی ارزشه ای معنوی و مادی موجب شده با رویکرد علوم جدید برخوردی منفعل داشته باشیم. تا هنگامی که مفاهیم متعالی نزد ما صرفاً بازدهی بیشتر، سهولت کاربردی تر و رسیدن به اهداف اقتصادی و مانند آن داشته باشد، قطعاً به دلیل عدم شناخت عمیق از فناوری دچار مشکلاتی خواهیم بو د.
در دنیای معاصر که تمامی امور زندگی به نحوی با فناوری (Technology) مدرن در ارتباط است، به جای نگاه سطحی به فناوری باید به مفهوم آن پرداخت و به جایگاه فناوری در دنیای کنونی و رابطه های که با انسانها برقرار میکند اندیشید و با توجه به تغییراتی که فناوری در جامعه، جهان و ارزشهای آدمی بوجود می آورد، جایگاه آن را بین انسان و جهان تعیین کرد. فناوری با سرعت و بدون توقف جریان دارد و این در حالی است که بعد از گذشت سالهای بسیار از فناوری ما هنوز ماهیت آن را بدرستی نمیدانیم.واژگان کلیدی: انسان، فناوری، جامعه، فلسفه، ماهیت.دریافت متن کامل مقاله [ دریافت فایل ]

* منبع : آرمانشهر , سایت مرجع هنر و معماری « http://lite.armanshahr.org/ »

بتــن الیافی / Fiber Concrete

2009-09-06T13:24:00.000-07:00

با توجه به عدم پاسخ دریافتی از خانم ثابت ( وبلاگ کتام ) جهت میزبانی ضیافت چهاردهم , لذا میزبان قطعی ضیافت بعدی وبلاگ معماری ایران ( http://maryart.blogfa.com/ ) خواهد بود . نظر به استقبال خوبی که در نظرسنجی ضیافت سیزدهم از موضوع « کودک و معماری » به عمل آمد , پیشنهاد می کنم - به صلاح دید مدیریت محترم وبلاگ معماری ایران - یکی از موضوعات پیشنهادی مجددن « کودک و معماری » باشد . باتشکر

تكنولوژی بتن الیافی نمونه دیگری از كاربرد كامپوزیت ها به عنوان یك فن آوری نوین در صنعت ساخت و ساز می باشد. بدین منظور مطلب حاضر سعی در معرفی این تکنولوژی خواهد داشت.از جمله مواد جدیدی كه جایگاه ویژه ای در ساخت و ساز به خود اختصاص داده، افزودني‌های بتن و الیاف تقویت كننده می باشد. استفاده از افزودنی های بتن باعث بهبود خواص مطلوب بتن، همچون مقاومت آن می گردد و در بعضی موارد با كاهش وزن بتن، مصالح بسیار سبكی را فرا راه مهندسین بنا قرار می دهد. بدون بهره گیری از این افزودنی ها بنای برج بزرگ میلاد در شهر تهران امكان پذیر نمی بود. الیاف تقویت كننده نیز از دیگر مواد عصر حاضر هستند كه كاربرد های فراوانی در قسمت های مختلف ساختمان یافته اند. این الیاف كه بیشتر شامل الیاف شیشه، پلی پروپیلن و گاه كربن نیز می شود، در ساخت انواع بتن های الیافی كاربرد فراوان دارد. همچنین از الیاف شیشه می توان در تولید آرماتورهای سبك و بسیار مقاوم در برابر خوردگی بهره برد. این الیاف جایگاه نسبتاً مناسبی در تعمیر بناها و تقویت سازه های صدمه دیده دارند و می توانند مقاومت پیچشی و برشی مناسبی پدید آورند. علاوه بر اینها از ورقه های پارچه‌ای فایبر گلاس نیز در تقویت انواع قطعات ساخته شده از بتن مسلح می توان استفاده نمود. بتن الیافی در حقیقت نوعی كامپوزیت است كه با بكارگیری الیاف تقویت كننده داخل مخلوط بتن، مقاومت كششی و فشاری آن، فوق العاده افزایش می یابد. این تركیب كامپوزیتی، یكپارچگی و پیوستگی مناسبی داشته و امكان استفاده از بتن به عنوان یك ماده شكل پذیر جهت تولید سطوح مقاوم پرانحنا را فراهم می آورد. بتن الیافی از قابلیت جذب انرژی بالایی نیز برخوردار است و تحت اثر بارهای ضربه ای به راحتی ازهم پاشیده نمی شود. شاهد تاریخی این فن آوری، كاربرد كاهگل در بناهای ساختمان است. در واقع بتن الیافی نوع پیشرفته این تكنولوژی می باشد كه الیاف طبیعی و مصنوعی جدید، جانشین كاه، و سیمان جانشین گل بكار رفته در كاهگل شده است. امروزه با استفاده از الیاف شیشه، پلی پروپیلن، فولاد و بعضاً كربن، تولید انواع بتن های كامپوزیتی در كاربردهای مختلف صنعتی ممكن گردیده و بكارگیری آنها در كشورهای پیشرفته دنیا مورد قبول صنعت ساختمان واقع شده است.

موارد استفاده و محدودیت های كاربرد بتن الیافی

هر فن آوری همواره كاربرد ها و محدویت های خاص خود را دارد. بتن الیافی خواص مناسبی همچون شكل پذیری بالا، مقاومت فوق العاده، قابلیت جذب انرژی و پایداری در برابر ترك خوردن را دارا می باشد كه متناسب با آنها می توان موارد كاربرد فراوانی برای آن یافت. بطور مثال در ساخت كف سالنهای صنعتی، می توان از این نوع بتن به جای بتن آرماتوری متداول سود جست. این نوع بتن از بهترین مصالح مورد استفاده در ساخت بناهای مقاوم دربرابر ضربه، همچون سازه پناهگاه ها و انبارهای نگهداری مواد منفجره به شمار می رود و بناهای شكل گرفته از بتن، قابلیت فوق العاده ای در جذب انرژی ضربه دارد. همچنین در ساخت باند فرودگاه ها به خوبی می توان از این نوع بتن كمك گرفت. موارد دیگری از بكارگیری این بتن، ساخت قطعات پیش ساخته ساختمانی همچون پانل ها و یا پاشش بتن روی سطح انحنای یك سازه می باشد. علاوه بر موارد یاد شده می توان از مزایایی همچون عایق بودن سازه در باربر صدا و سرعت بالای اجرا نیز بهره مند گردید. اما از آنجا كه نحوه قرار گرفتن الیاف داخل بتن، كاملاً تصادفی می باشد، از این بتن معمولاً نمی توان به نحو مطلوبی در ساخت تیرها و ستونها بهره گرفت و در این نوع سازه ها استفاده از روش سنتی و شبكه بندی فولادی به صرفه تر و مناسب تر می باشد. لازم است به این نكته توجه شود كه ناكارآمدی یك تكنولوژی جدید، نباید مانع نادیده گرفتن كاربردهای مناسب و نقاط قوت آن گردد.

توجیه اقتصادی بتن الیافی

باید اعتراف كرد كه استفاده از بتن الیافی در همه موارد از بتن سنتی به صرفه تر نمی باشد. اما بر اساس برآورد هایی كه توسط بعضی از متخصصین كشور انجام گرفته است، در جاهایی كه سرعـــت اجرای بالا مدنظر است و یا نیاز به پاشــــش بتن (شات كریت) روی سطوح ویژه ای است، استفاده از این نوع بتن توصیه می گردد.

منبع : http://www.archnoise.com/